procesos | medios de comunicación #fotofácil

Nadie inventó la mirada poética, la que se posa sobre las personas y las cosas y evoca pequeños sucesos que aunque están atados a su espacio y su tiempo permanecen en la memoria, bien porque ya estaban -una luz, una mirada, una sombra, un vacío, un reflejo, una coincidencia, un encuentro- o porque se incorporan nuevos. Las imágenes también son experiencia, información, enseñanza para la vida, para vivir. Podemos ir a los sitios que ya vimos en imágenes y pasear nuestra propia mirada y no se contradice con las demás, al contrario, todas las miradas pueden ayudar a nuestros ojos a ver. Algunos encarcelan la poesía entre los barrotes de otro libro pequeño y normalmente breve sin darse cuenta que son muchas las formas en las que el sentimiento poético puede manifestarse. La Alhambra de Granada es una de ellas: las paredes interiores de los palacios y las torres están decoraos con poemas epigráficos en caracteres árabes de al menos 3 poetas. Estos poemas se iluminan cuando la luz del Sol atraviesa las ventanas y los arcos. De la misma manera, algunas imágenes afortunadas (igual que algunas melodías pop y rock, igual que algunos dibujos iluminados con colores) se quedan grabadas en el cerebro y se iluminan cuando otras imágenes parecidas o sucesos reales semejantes pasan ante esa ventana del cerebro que son los ojos.

Hacia 1987, hace tanto tiempo 1 fotógrafo fue reducido como voluntario para localizar exteriores del rodaje de una película de época medieval. El fotógrafo a su vez reclutó otro voluntario conductor mejor con coche pues los de la película sólo tenía fotocopia del resguardo de haber pedío la subvención que si se hubieran dedicao a los toros habrían tenido que volver varias veces, como Antoñete. En estas ya estaban al borde de una carretera del wallpaper castellano por excelencia: dehesa de Querqus ilex, encinas o bosque aclarao en el que pasta el ganao y al fondo el castillo en ruinas. Un poco más alante, en el borde de un camino colgao de una carretera 1 labriego trabajaba 1 huerto con 1 azada o zoleta.
– Oiga buen hombre, ¿cómo se llega a aquel castillo en coche? El labriego levantó la cabeza, luego la gorra y se arrascó el sudor de la calva que cayó huyendo despavorido sobre los surcos resecos de la huerta hasta que acabó dictando con parsimonia el título.

Los que revelábamos fotos en blanco y negro de las antiguas sabíamos que de las pruebas aún debíamos restar el 10% del tiempo de exposición que veíamos a simple vista. Esto podía ser así porque los efectos del baño llamado de paro y el fijador no conseguían detener el oscurecimiento de las sales de plata, y también, o los 2, porque al pasar de la penumbra de la luz roja de laboratorio a la blanca deslumbraba de forma que se ve más claro lo que luego se oscurece. Pues bien, he visto 1 caso sobre la vida real que se puede equiparar, me refiero a la sobrexposición de la que fue víctima Assange en la crisis catalana, y que pese a haber prometido cerrar el pico y no volver a intervenir, so pena de ver comprometido su refugio en la embajada de Ecuador en Londres, lo que me temo es que algunas de las cosas que hizo o dijo, sigan revelándose como las fotos en blanco y negro antiguas. Como los catalanes no han conseguido todavía internacionalizar el conflicto político, salvo algunas excepciones más bien despistadas, pues si a los catalanes y el resto de españoles nos cuesta seguirlo, dando por imposible entenderlo, 1 australiano encerrao en 1 embajada que parece 1 luciérnaga cuando lo entrevistan o hace apariciones desde el balcón como los políticos catalanes, hasta a mí me parecen crueles y exageradas las medidas que han tomao contra él, cuando además su salto a la fama es producto de 1 malentendido o metedura de pata no relacionada directamente con la crisis política. De los reproches y querellas que se cruzan entre los protagonistas, casi siempre cámara y micrófono por medio, pues entre que las declaraciones ante jueces y fiscales son más solemnes -como mínimo se lo piensa, y también es preceptivo dar tiempo para prepararlas-, y que hay menos comunicación entre ellos que entre Iglesias y Errejón, de la mayoría de las cosas nos enteramos en ruedas de prensa y entrevistas, además de las filtraciones de conversaciones, que son sin duda las más verosímiles, me sigue llamando poderosamente la atención las que tienen que ver con la información y comunicación en general, no tanto porque sean a cual más penosa e interesada de parte, se han cargao programas enteros sin dejar rastro a costa de alguna palabra de más, como porque suyace en ellas, o se transparenta la jerarquía de mando en entredicho. No solo se retransmiten en riguroso directo como acontecimientos de interés general, sino que además se espera y hasta se reprocha judicialmente que las intenciones hayan tenido que ser declaradas a periodistas de confianza, partidarios, dirigentes, cualquier otra autoridad de medio pelo que se lo proponga se arroga el derecho de estar al tanto hasta de lo que se podría calificar de materia reservada -confidentes, infiltraos, reuniones preparatorias anotadas en libretas- donde lo único que se quiere hacer valer es quién manda. En defensa de Assange conviene recordar que su reaparición y salto a la fama como de telediario, no se me ocurre mayor prueba de sobrexposición, o lo que también llaman oxidación cuando es televisiva, fue debida a las correcciones que hizo a la no menos famosa #thenota de el Periódico sobre los atentados de Barcelona y Cambrils de agosto 2017. Más rastrera y censurable me parece la respuesta corporativa de la prensa calificada o descalificada como de las peores del mundo, ni los medios de otros estados se fían de ellos y lo normal es que manden corresponsales, alineándose con el director de el Periódico, que ni siquiera publicó en su momento el aviso de atentados inminentes, sino que fue después y recriminando a Trapero y los Mossos que lo sacó a colación como si hubieran tenido que saberlo por fuerza, y en su caso, gestionarlo de manera tan torpe y poco profesional. Que Assange hiciera el ridículo después, no le resta méritos para reconocer que en notas y avisos atribuidos a la CIA, que nunca los reconoce, excepto el que también se sobrexpuso, de forma que además de confirmarlo facilitaron su fecha: 25 mayo 2017, es impepinable desde la oleada de filtraciones de WikiLeaks a finales 2010, y 1 recriminación suya sigue teniendo más peso, o hubieran debido pesar más que sus opiniones sobre política, cultura y lenguas catalana y española. Y donde veo que pese a su retirada y silenciamiento efectivo, pues parece como si se lo hubiera tragao la tierra, los efectos de su sobrexposición pueden seguir latentes, es que en las múltiples refriegas que tuvo en días posteriores aún fue capaz de organizar y volver a filtrar los cables de la CIA referidos específicamente a Catalunya, que aunque cubren de manera acreditada (su duradero encierro da idea de su verosimilitud) desde los años 2004 a 2010, aunque los bloques nacionalistas enfrentaos se empeñan en no mezclar el terrorismo en los temas de campaña, por si hiciera falta, si hay alguna prueba sobre vínculos de terroristas nacionales, europeos y globales con servicios secretos de estados, están en esos documentos. La parte buena del asunto es que al haber muchos candidatos encarcelaos, amenazaos y en el exilio, nadie podrá poner excusas de dasatención en los medios de comunicación ni silenciamiento. No digo que vayan a batir el record absoluto de 40.000 interacciones en 40 días, entre repuestas, RT y marcas de favorito de Assange, pero de tonterías como elogiarse las corbatas de uniforme como de la necesidad echarse amigos periodistas, estamos vacunaos. Y más con la ventaja de saber que la sobrexposición también tiene contraindicaciones. Yo también tuve abuelas, y luego abuela unos años la que sobrevivió. A medio camino entre la leyenda urbana y la pura maldad, a esta última es a la que se atribuye haberse pegao el susto cuando pusieron water en la estación de Puertollano y tiró de la cadena creyendo que había roto algo por el ruido al caer el agua. Pero no era tan tonta, ni mucho menos, no se movía 1 mosca cuando en el telediario mentaban la palabra mágica pensiones, a la hora de las comidas y cenas. Es lo que me recuerda la recomendación bien fundada de Raúl del Pozo a Rajoy cuando le cayó encima el legao de Zapatero: que cambiara de hablachines, algo que ha hecho tarde, mal y ni siquiera él ni en su provecho. El gusto de mi abuela que más vivió era por los toros, y aunque parecía que se pasaba la vida sentada con la mano en la cabeza, tan mayor como se puede imaginar, podíamos dejarla sola, pero antes de salir se tomaba la precaución de que dejáramos el televisor puesto en el canal que retransmitían la corrida cuando solo había 2. Otra cosa es cómo demonios se enteraba, pues puedo asegurar que solo veía esos anuncios e imágenes, junto con la parte del teledirio sobre las pensiones que refrendaba con:
– ¿Qué ha dicho? Como si necesitara que se lo dijeran otra vez. Como en estas fechas navideñas muchas personas buscan sitios donde no se celebren, a nadie se le escapa que también ha podido pasar que se haya ido alguien muy querido de esos que creíamos inmortal, y aunque sabemos que el aparato de TV apenas es 1 mueble o lámpara que creemos de uso casi personal, ha sido zapeando las noticias que hemos entrevisto el programa Saber y ganar del inmortal, verdadera reencarnación de Drácula televisivo Jordi Hurtado que nos ha recordao a otra tía también muy querida, no tanto los programas de adivinación como Pasapalabra o los concursos en general, como ese en concreto, lo sé porque nos visitaba con frecuencia y se quedaba por días, en los años que ya había más de 1 aparato y el de mi cuarto, que de niño era el de estar de la familia, actuaba de secundario, pero mi tía de ninguna manera se la podía perder, mientras que yo solo lo he visto las veces que se lo ponía o buscaba. Por eso, mientras los de Podemos debaten acaloradamente si es su líder el que debe salir a todas horas, pues parece ser que la solución de Rajoy ha consistido en sacar de manera reiterada a elementos que refuerzan sus votos mientras dividen los de su contendiente, mi duda es si esos tipos realmente incombustibles, inoxidables que antes eran toreros -mi abuela se lanzaba a gritar y se llevaba las manos a la cabeza cuando había alguna cogida como si estuviera en la plaza; puedo asegurar que en la plaza de las Ventas y sentao unas filas delante de mí, he visto hacer lo mismo a 1 turista japones de manera incontenible en las embestidas del toro aunque no hubiera cogida-, realmente hay algo de elección en personas de carne y hueso como mi abuela y mi tía, y no tanto que sean los empresarios y magnates de la comunicación que los ponen a su antojo. Se me ocurre que mientras hay algunos hablachines para los que parece que no pasan los años, en justa correspondencia hay otros que les caen encima lustros, y no tanto que en las otras cadenas haya toros o pasapalabra o cualquier otro realmente elegido, que se ve dando muestras de criterio. Y también desconozco el mecanismo, pero ese tipo de espectadores también tienen la manera de imponer su gusto. Por supuesto que hay gente que mientras tanto se ha dedicao a investigar el sistema de comunicación entre las abejas, del que se han identificao sus signos, y por tanto la forma o significante y el significao, así como las alarmas entre los cuervos, pero han probao a reproducisrlos, y por tanto algo parecido a entablar conversación con respuesta muy parecida a la de mi tía cuando preguntabas algo, por ejemplo si la temperatura de la casa o el sonido de la emisión diaria de sus programa predilecto estaba a su gusto, con el resultao de no respuesta, de donde se deduce que debe haber algo instintivo que acompañe o de sentido a esas elecciones tan caprichosas que a cualquier otro nos provocan indiferencia o rechazo.

Según la definición de la fotógrafa especializada en retratos y excelente divulgadora de temas de imagen Giséle Freund, también hija de fotógrafo, el reportaje visual a partir de que algo parecido fue posible técnicamente, se define por 1 imagen central o angular, por ejemplo la del miliciano anarquista cayendo herido de muerte en los 1º meses de la guerra civil española, al fin la más conocida del que pasa por ser el mejor, Robert Capa, a partir de la cual giran el resto de elementos que la complementan y explican, donde también caben fechas, identificaciones, textos explicativos, otras imágenes parecidas, incluso el propio libro o publicación donde se recogen, secuelas que duran hasta el presente, pues todavía se discute que la imagen más famosa de la historia no sea 1 escenificación preparada de carácter propagandístico. Aunque no tengo claro cuál sería la imagen central, sí puedo asegurar que dispongo de 1 cámara digital cuyo extra es 1 objetivo más angular que los normales, del 35 mm que se considera aproximao a nuestro campo de visión a los 28 mm de los que abuso en tomas de reproducción de documentos, como afronto el asunto, y experiencia suficiente para saber que unos temas se prestan más al vídeo, que también he inteao o perpetrao, aunque hayan pasado tan desapercibidos que me da casi pudor reseñarlos, y otros a las fotos, donde sí reconozco como mías piezas aceptables, aunque no sé si es porque no hay otras, pero a partir de ahí lo demás de este que inicio me pilla por sorpresa, teniendo en cuenta que las únicas imágenes valiosas son las de lo que había debajo de lo que han pintado o escrito nuevo, por ejemplo esta misma noche. Como quiera que lo que yo he intentao con ahínco fue ser buen fotógrafo, anoto a mi favor que alguna vez me han dicho que escribo bien y al querer precisar el significado del elogio, más allá de menospreciar mis esfuerzos en otros sentidos, me han dicho que a mí por lo menos se me entiende lo que escribo. La cultura propiamente, otra de esas palabras que significa mucho, sería el conjunto de conocimientos que nos trasmitimos generación tras generación, y con registros o pruebas grabaos en piedras deberíamos contar 5.500 años desde el presente. Es fácil que los mensajes que contienen conocimientos viajen, se transporten en soportes más o menos endebles, del futuro hacia el presente, pero no en sentido inverso. Los oráculos, premoniciones, incluso los mesías han sido casi moneda de cambio de nuestros antepasaos. Hasta se analizaba el vuelo de los pájaros, algo que conocido el carácter migratorio de algunas especies buscando la temperatura más apta, no era moco de pavo cuando no había satélites meteorológicos ni telediarios, apenas pequeños avisos y recuerdos de cuando tocaba sembrar o empezar a recolectar la cosecha. Pero donde se espera cierta continuidad aún dentro de los ciclos en que se regenera la naturaleza y la convivencia, a veces la vida nos da vuelcos y revolcones, no tanto el cambio climático como el ciclo histórico, siempre respecto de lo que se esperaba. Acabo descubrir recientemente que soy o más exacto decir que he sido alérgico al concepto de entretenimiento, incluso pasatiempos, como sería ver jugar a otros y que eso me emocione ni mucho menos lo entretenga. Lo nuevo es que yo también tengo otras cosas, pero quizá mejor que he descubierto gente como yo, no solo individuos, también círculos, grupos, club más o menos nutridos, pues eso siempre me importó poco o menos entre la emoción del descubrimiento. Pero es que encima se renueva, o no sé si decir redobla, incluso intensifica, que es lo que me ocupa últimamente. Así por ejemplo, no soy adicto a la información, que es a lo que remite la informática que practico de manera continuada desde 1988, sino que soy alérgico a lo otro y apenas busqué cosas que como mínimo me mantengan entretenido y de vez en cuando me den 1 alegría en forma de emoción. La novedad es que ahora eso que hago interesa a los que antes se entretenían en esas cosas que nunca me interesaron.

#15m bajo 0º

procesos | medios de comunicación | cámara oscura

#Anonops

El principio físico en el que está basado el cuerpo de las cámaras fotográficas fue descrito por Aristóteles, que vivió entre los años – 384 y – 322 con estas palabras: «Los rayos de Sol que penetran en una caja cerrada a través de un pequeño orificio sin forma determinada practicado en una de sus paredes forman una imagen en la pared opuesta cuyo tamaño aumenta al aumentar la distancia entre la pared en la que se ha practicado el orificio y la pared opuesta en la que se proyecta la imagen», la cámara negra. Abu Alí al Hasan Ibn al Haythan, Alhacén, que vivió entre los años 965 y 1030 también describió con detalle la cámara negra en su tratado de óptica y resolvió el debate entre Euclides, Tolomeo y otros matemáticos que sostenían que la luz viajaba desde el ojo al objeto observado frente a Aristóteles y los atomistas que sostenían lo contrario. Alhacén invitó a los incrédulos a mirar directamente al Sol y demostró que la luz parte de un lugar fuera del ojo y entra en él, explicación por la que Alhacén es considerado el inventor del método científico para conocer el mundo. La primera representación gráfica de la cámara negra se hizo en el siglo XIII, una ilustración de Guillaume de Saint-Cloud en su «Almanaque» de 1.290. Aunque la curiosa inversión de las ilustraciones de los libros y las pinturas de Leonardo da Vinci, que vivió entre los años 1452 y 1519 se asocian habitualmente a la utilización de espejos también se puede afirmar que los elaboraba con ayuda de cámaras negras, principio físico que conocía y que describió en el texto titulado «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con estas palabras: «Si el frontal de un edificio o cualquier espacio abierto iluminado por el Sol tiene una vivienda frente a la misma y si en la fachada que no está frente al Sol se hace una abertura redonda y pequeña, todos los objetos iluminados proyectarán sus imágenes por ese orificio y serán visibles dentro de la vivienda sobre la pared opuesta, que deberá ser blanca, y allí aparecerán invertidos». La imagen proyectada a través de un pequeño orificio practicado en una cámara negra aparece en la pared opuesta invertida de arriba a abajo y de izquierda a derecha. También han interpretado que da Vinci transcribía o copiaba sus textos y los de otros estudiosos ayudándose de espejos con un caprichoso deseo de criptografía u ocultamiento de los conocimientos pero también podemos pensar que por comodidá se ayudaba de 1 cámara negra para copiarlos y en consecuencia se pueden leer colocándolos en el exterior, ante un pequeño orificio e introduciéndonos dentro de una cámara negra. Pero hay más: «Si se hacen aberturas similares en varios lugares de la misma pared se obtendrán idénticos resultados en cada caso, de donde se infiere que las imágenes de los objetos iluminados están en toda esta pared y todos en cada minúscula parte de ella. La razón es que este orificio debe admitir algo de luz en la ya mencionada vivienda y la luz admitida por él se deriva de uno o de muchos cuerpos luminosos. Si estos son de variados colores y formas, los rayos que forman las imágenes son de varios colores y formas, como también lo serán las representaciones en la pared». Da Vinci investigó los efectos de la luz sobre el ojo con el sfumato, los característicos degradaos conseguidos ahora con aerógrafos e incluso con los mañosos cepillos de dientes desgastaos como resultao; la relación íntima entre los elementos que se encuentran gozosos cruces las miradas, posiciones enfocás de los cuerpos en sus pinturas y esculturas corales también son características de da Vinci que además exhibió conocimientos de fotografía, pintura, escultura, ingeniería, filosofía, anatomía, fisiología, geología entre otros. La simple observación de un objeto o sujeto a través de un agujero hecho en una superfice opaca a la luz permite «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con da Vinci: tanto los objetos cercanos como los alejados aparecerán perfectamente nítidos ante nuestro ojo, de manera parecida a lo que ocurre en la película cuando accionamos el disparador de una cámara negra. La cámara negra más sencilla es una caja en la que se ha hecho un pequeño agujero en una de sus caras. Por ahí penetran y su cruzan los rayos de luz. La imagen que se forma al fondo de la caja está invertida de arriba a abajo y de derecha a izquierda. Las distorsiones dependen de la forma de la caja. Para evitar los reflejos, el interior de la caja debe estar pintado de negro. Se hicieron fotografías con una caja de cerillas, con un tambor de detergente para lavadoras, con un bote de Colacao, con una caja de discos, con un embalaje de cartón de una nevera, con una maleta, con un baúl, con un acordeón, con la boca, con una rueda de tractor, con un paquete de tabaco, con una caja de puros, en un departamento de segunda de un tren de pasajeros, con una caja de papel fotográfico, con una tienda de campaña, en una caja de un carrete de fotos y en casi todas las aulas donde se imparten cursos de fotografía. Para Joan Fontcuberta, Premio Nacional de Fotografía en 1999, los únicos avances que puede experimentar la fotografía en el futuro surgirán necesariamente de investigar en el interior de la cámara negra, entre el diafragma u orifico y el plano focal en el que se instala el material sensible a la luz.

El Diafragma es el mecanismo más característico, genuino y diferenciador de las cámaras oscuras, también de las fotográficas, de las imágenes y de la visión. Fue Daniele Barbaro en 1568 quien sugirió colocar un diafragma en la cámara oscura para ver más nítidas las imágenes operando desde dentro. Aunque al plano focal por el que circula la película fotográfica en las cámaras modernas siempre tiene que llegar la misma cantidad de luz, no siempre se dan las mismas situaciones: hay diferencias entre la luz del día y la de la noche, entre la luz natural y la artificial, entre un interior y un exterior, entre una superficie que refleja luz y una superficie opaca, etc.

Las cámaras fotográficas tienen 2 dispositivos reguladores de la luz, un obturador que se abre o se cierra durante más o menos tiempo, entre 1/1000 de segundo y disparos de varios segundos y un dispositivo propiamente fotográfico que es el diafragma, el pequeño orificio por el que entra la luz en la cámara oscura, también conocido como la abertura. A lo que más se parece es a la niña o círculo negro central del ojo humano, incluso en su funcionamiento: cuanto mayor es la abertura del diafragma mayor es la intensidad de luz que recibe la película. En términos generales, pues también depende de otros factores, cuando hay menos luz el diafragma debe estar más abierto y cuando hay más luz el diafragma debe estar más cerrado. Si aumentamos el tamaño del diafragma aumentaremos la claridad de la imagen, pero empeoraremos su definición en los planos situados por delante y por detrás del motivo o sujeto al que hemos enfocado. Es uno de los resultados visibles en las imágenes de reducir a un plano una escena de 3 dimensiones, el resultado también de la mejora que se obtiene al colocar delante del diafragma una lente convergente, es decir, más gruesa en el centro que en los lados. Por efecto de la superficie curvada de la lente los rayos de luz que la atraviesan se refractan hacia el eje óptico o centro de la imagen y llegan perfectamente enfocados, como puntos de luz al plano focal por el que circula la película fotográfica; mientras que los rayos de luz que entran por los bordes de la lente llegan al plano focal desenfocados, es decir, como círculos de confusión y no como puntos de luz. La abertura del diafragma se expresa mediante la llamada "escala f" y sus valores de mayor a menor son f/1.2, f/1.4, f/2, f/2.8, f/3.5, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22 y f/32. El valor f/2 es una abertura muy grande y el valor f/22 es muy pequeña, es decir, cuanto menor es el número del diafragma la abertura es más grande y cuanto mayor es el número, la abertura es más pequeña. La relación de estos valores entre sí es la de doblar el valor anterior, es decir, f/2 es el doble que f/4, aunque también pueden aparecer en la escala "f" de algunas cámaras pasos intermedios y en la mayoría de los objetivos se puede situar el diafragma entre dos valores. El f/8 es el diafragma medio y para algunos fotógrafos e incluso asociaciones de fotógrafos, como la llamada F8, es el único. La escala f o escala de diafragmas es más o menos amplia según los objetivos y el valor que se tiene en cuenta es el de mayor abertura del diafragma, que está relacionado con la denominada luminosidad del objetivo.

En la escala f se expresa con un "1" el valor de máxima abertura posible según el plano focal de la cámara, seguido de ":" y el diafragma más abierto del objetivo. Con un objetivo 1:1.2 se ven las cosas más claras que con un objetivo 1:1.4 ó un 1:2.8 ó un 1:5.6. El valor de un objetivo y su precio viene determinao po rla máxima abertura, cuanto más abertura más claro se ve y más caro cuesta. Los hay de valor incalculable, objetos únicos como el 1:0.7 que la NASA, su creadora y propietaria prestó a Stanley Kubrick para el rodaje de escenas de época iluminadas con velas de Barry Lyndon en 1975. El valor de máximo cierre suele ser irrelevante a partir de f/11, es decir, f/16, f/22 e incluso f/33. Si hay tantos diafragmas en la "escala f", pues realmente bastaría con 3, el abierto, el intermedio y cerrado, es para compensar cómodamente la exposición de acuerdo con la escala de velocidades de obturación y no porque los fabricantes de cámaras quieran amargar la vida a los fotógrafos. Un sujeto u objeto fotografiao está enfocao correctamente cuando la distancia entre la lente más exterior del objetivo y el plano focal de la de película es la óptima. El enfoque por telémetro de algunas cámaras clásicas como la Leica está basado en un sistema parecido al de los ojos humanos: son 2 dispositivos, uno de los cuales mide la distancia real de la escena y otro la distancia ideal o fantasma de la cámara. Cuando se hacen coincidir los 2 está enfocado. Con las cámaras réflex no se plantea este problema porque vemos la escena a través del objetivo, igual que la película y en su mismo plano focal, pues el visor está justo encima del lugar por el que pasa la película fotográfica. Algunas cámaras réflex incorporan además un sistema de telémetro en el centro del visor. Los objetivos réflex "autofocus" hacen esta operación mediante uno de los 3 computadores que suelen tener estas cámaras: uno para la distancia focal o enfoque, otro para el fotómetro y uno más para el motor de arrastre; por eso gastan tantas pilas. El diafragma incide directamente en el plano o los planos que aparecen enfocaos en las fotos. Cuando se enfoca una escena siempre se hace teniendo en cuenta la distancia a la que se encuentra el motivo principal que se va a fotografiar, pero dependiendo del diafragma que hayamos elegido aparecerán enfocados más o menos planos de la escena por delante y por detrás del motivo principal. La distancia entre el plano más cercano y el plano más lejano de los que aparecen enfocados en una foto es lo que se denomina "profundidad de campo", aunque resulta mucho más comprensible hablar del plano o los planos que aparecen enfocados, como en el cine. La menor o mayor profundidad de campo de una foto depende de 3 factores: la abertura del diafragma, la más importante, el tipo de objetivo empleado (con un objetivo gran angular, la profundidad de campo, incluso a máxima abertura, será mayor que la de un teleobjetivo, que comprime los planos) y la distancia desde la que enfoca la cámara (no es lo mismo enfocar a distancias microscópicas que enfocar a infinito, es decir, cuanto más lejos está el objeto enfocado, mayor es la profundidad de campo o de planos enfocados y viceversa).

En términos generales los fotógrafos deben recordar que cuanto menor es la abertura del diafragma (f/11, f/16 o f/22) mayor es la profundidad de campo y cuanto mayor es la abertura del diafragma (f/2.8, f/5.6) menor es la profundidad de campo. En los valores de la escala f intermedios la profundidad de campo es intermedia. La profundidad de campo o de planos que aparecerán enfocados en cada foto no se ve por el visor de la cámara ni en ningún otro indicativo (en algunos objetivos sí aparece una minúscula escala de profundidad de campo), tenemos que imaginarlo y esto sólo se consigue manejando con conocimiento de causa el mecanismo del diafragma en relación con los otros mecanismos de la cámara. Una vez elegido y enfocado el motivo principal de la foto el fotógrafo debe decidir si le interesa el contexto en el que se encuentra situado el motivo principal: si le interesa algo más, por delante y por detrás del motivo principal, debe cerrar el diafragma (f/11, f/16 ó f/22) y si no le interesa debe abrir el diafragma (f/2.8, f/4 ó f/5.6). El valor intermedio es f/8, considerado por algunos fotógrafos y estudiosos como el diafragma más genuinamente fotográfico. También es el más aconsejable cuando el fotógrafo no quiera tomar ninguna determinación respecto del diafragma. Una excepción en los valores equilibrados de la exposición a la luz es el disparo con flas, dónde cuenta el máximo valor de sincronización con el obturador para obtener imágenes con toda la mancha iluminada por igual: las Canon analógicas réflex sincronizan en un valor intermedio de aproximadamente 1/90 de segundo representado en el anillo de velocidades por un rayo y las Nikon equivalentes unos apreciables 1/250 de segundo que las hacen más aptas para las escenas deportivas en espacios cerrados y las tomas nocturnas de escenas en movimiento con iluminación artificial. Una vez sincronizado el flas en el punto obligado o a velocidades más lentas si se persiguen efectos con el diafragma se regula la cantidad de luz casi siempre en términos de distancia del modelo respecto del flas, cuanto más cerca más cerrado, como en las tomas macro, a 1,5 metros dan su mejor rendimiento con diafragmas 1:8 ó 1:11 dependiendo de la luz ambiente que puede haber -el flas rellena las sombras duras cuando pega el Sol al modelo, por tanto la exposición sigue siendo la de la luz mayor, la del Sol, pero el obturador debe sincronizarse como máximo a la velocidad recomendada por el fabricante si no se quieren lados oscuros en las imágenes- corresponde a un retrato en plano americano y cuerpo entero y se obtienen fotos oscuras a partir de 3 metros, por eso los grupos numerosos de noctámbulos siempre salen en imágenes oscuras o movidas.

El obturador es el otro mecanismo con el que se controla el paso de la luz a la película fotográfica, junto con el diafragma, y en su caso determina el tiempo durante el que la luz va a impresionar la película. Es correcto hablar de «tiempo de exposición» para referirnos al obturador. Puede resultar confuso hablar de velocidad y en ningún caso se debe confundir con el cuenta kilómetros de los coches. La velocidad de disparo o de obturación aparece indicada en las cámaras por los valores: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000, 8.000 y recientemente 12.000. El valor «60» se corresponde con un tiempo de exposición de 1/60 de segundo y los demás igual. La auténtica relación de tiempos de exposición debería ser: 1, 2, 4, 8, 16 (y no 15), 32 (ponen 30), 64 (60), 128 (125) y así sucesivamente, pues entienden los fabricantes que los valores aproximados al sistema decimal que aparecen en las cámaras son más fáciles de memorizar. El disparador de las cámaras fotográficas guarda relación directa con el obturador. Antes de disparar la cámara conviene sujetarla firmemente con las 2 manos procurando no tapar con los dedos ninguno de sus elementos exteriores: el objetivo, el flas y el visor, que lo veremos al mirar, pero no los anteriores, y apoyarla en la cara sin presionar, en beneficio de la cara. El disparador se debe pulsar suavemente, pues los mecanismos internos se activan según lo determinado en los dispositivos correspondientes cuando se ha producido un simple contacto. En ningún caso se debe apretar el disparador porque lo único que conseguiremos es mover la cámara en el momento de efectuar la toma. Una precaución opcional es tensar con las manos la correa consiguiendo la mayor firmeza a nuestro alcance en el momento de pulsar siempre levemente el disparador. Observando esta norma de delicadeza en el manejo del disparador conseguiremos rebajar la denominada «velocidad de seguridad» desde 1/125 de segundo que recomiendan los fabricantes hasta 1/60 e incluso 1/30 de segundo. En tiempos de exposición más lentos, 1/15 ó incluso 1/8 de segundo, también deberemos tomar en consideración el movimiento del motivo o motivos fotografiados en la fracción de tiempo que dura la exposición, pues aparecerán en las fotos. Aunque puedan parecer precauciones excesivas y para entonces las fotos se hayan quedado a horas o kilómetros de distancia, apoyar los brazos en el cuerpo y procurarle a éste un apoyo firme, incluso echando la rodilla al suelo, también puede ayudar.

Se oyen con frecuencia proezas sin límite al hablar del «pulso» de los fotógrafos, pero es necesario advertir que una persona en pie sólo puede permanecer totalmente estática 1/10 de segundo aproximadamente, lo que a efectos fotográficos equivale a 1/30 de segundo, pues también se deben tomar en consideración los movimientos que efectúan los mecanismos internos de la cámara en su funcionamiento. En situaciones de luz escasa se puede apoyar la cámara en cualquier lado, encima de un coche o en una pared, evitando al máximo ese objeto aparatoso y molesto que llaman trípode. El trípode está reñido con las fotografías instantáneas o mínimamente dinámicas y en términos generales es preferible ver algo movido en una foto que una foto vacía de naturalidad.

Tipos de obturador. Son 2: el central o de «laminillas» situado en el objetivo, inmediatamente detrás del diafragma, es el característico de las denominadas cámaras «compactas» con visor independiente respecto del objetivo; y el obturador de «cortinilla» situado justo delante del plano focal por el que pasa la película fotográfica, es el característico de las cámaras réflex. La mayor ventaja del obturador central o de laminillas situado en el objetivo es el poco o nulo ruido que produce su mecanismo de funcionamiento y la posibilidad de sincronizar el flash en todas las velocidades de obturación. Su único inconveniente es no permitir velocidades de obturación ultrarrápidas, por encima de 1/500 de segundos. El obturador de «cortinilla», el de las réflex, situado inmediatamente delante de la película, puede ser de tela o de metal y hacer 2 recorridos: horizontal o vertical. Estos obturadores, cuya característica más distintiva es que son muy ruidosos (el ruido tan característico de las cámaras fotográficas réflex al disparar lo produce el espejo inclinado que relaciona el visor y el objetivo al levantarse y bajarse al hacer la foto), permiten una gama más ámplia de velocidades, de 1/1.000, 1/2.000, 1/4.000 e incluso 1/8.000 de segundo (el último récord en las cámaras réflex de venta al público, no prototipos, es 1/12.000 de segundo) y la característica más determinante de todas: el flash no se puede sincronizar en velocidades más rápidas que la recomendada por el fabricante, que suele ser 1/125 de segundo. En las velocidades más lentas que la de sincronización el flash se puede activar en todas.

Tiempo de exposición y movimiento. Una de las aportaciones de la fotografía a los demás conocimientos fue la posibilidad de «ver» el movimiento, en unos casos «congelado» con velocidades de obturación rápidas (250, 500, 1.000…) ó ultrarrápidas, desde la carrera de un caballo hasta la trayectoria de una bala, o su impacto y en otros casos el movimiento barrido con velocidades de obturación lentas (30, 15, 8, 4…), pues las películas graban todo lo que ha ocurrido en la escena fotografiada durante el tiempo que permanece abierto el obturador. Al fotografiar escenas con objetos o sujetos en movimiento deberemos «adecuar» la velocidad de obturación al movimiento del objeto o sujeto fotografiado y en relación con esa velocidad, buscar el diafragma que corresponda. Cuanto más alejado se encuentre de la cámara fotográfica el sujeto u objeto en movimiento, podrá emplearse una velocidad más baja, 250 ó incluso 125 pueden ser suficientes y al contrario: cuando el sujeto u objeto en movimiento se encuentra cerca de la cámara debe emplearse una velocidad de obturación más alta, 500 ó 1.000. Un barrido es un uso inadecuado voluntario de la velocidad de obturación para fotografiar un objeto o sujeto en moviemto y se hace acompañando con la cámara el movimiento de una persona u objeto con unas velocidades de 60, 30 e incluso 15 dependiendo de cada caso. Es preferible ejecutarlo a pulso, pues estamos haciendo deliberadamente una foto movida. El movimiento se coge antes de pulsar el disparador, se sigue y se toma una especial precaución para no producir un movimiento de arriba a abajo en la cámara en el momento de disparar, siguiendo el movimiento de la escena incluso después del disparo. El efecto que se consigue es que queda barrido el fondo o el entorno y congelado el objeto o sujeto del que hemos seguido el movimiento. Un «contrabarrido» en un paisaje se hace desde un objeto en movimiento (por ejemplo, desde un coche o un tren en marcha) con la cámara fija. En este caso sale enfocado el último plano de la escena y barrido y prácticamente irreconocible el primer plano.

En 1568 Danielle Barbaro utilizó por primera vez en la historia una lente biconvexa, es decir, curvada por los 2 lados, como la de una lupa, en el diafragma de 1 Cámara negra. La visión de las escenas observadas por este procedimiento es más clara y nítida que las que se observan con un orificio simple porque la lente biconvexa agrupa los rayos de luz de la escena observada en el centro del eje óptico del plano focal en el que se instala la película. La lente biconvexa, al principio simple y actualmente compuesta de varias lentes, hasta 16 distribuidas en varios grupos que forman un sólo bloque que se mueve en conjunto, mejora considerablemente aspectos como la luminosidad y la nitidez de las fotografías incrementando el realismo y la representación analógica, es decir, parecida a como las vemos a simple vista, de las escenas que fotografiamos. El diseño de la lente o grupo de lentes de de los objetivos es otro de los aspectos más secreto para los fabricantes. Las lentes pueden ser de cristal o de plástico y hay objetivos especiales como los denominados asféricos en los que cada elemento que compone la lente fué tallado según la forma especificada por su diseñador y permiten instalar aberturas de diafragma extremas. Cuando no se especifica si un objetivo es asférico, lo que es independiente de su tamaño aparente, los vidrios han sido tallados y pulidos mediante el tradicional movimiento de rotación esférico. En estos momentos se vislumbra la aparición de vidrios de índice de refracción progresivo, más alto por el centro que por los bordes, lo que combinado con el tallado asférico de cada uno de los componentes puede dar lugar a lentes que ofrezcan más calidad, pero con menos elementos y más ligeras y pequeñas. Para adaptar filtros, otras lentes además de las del objetivo de la Cámara negra y lupas hay abrazaderas que se fijan con 1 tornillo en la embocadura pero más efectiva 1 rosca hacia dentro de la esfera y menos frecuente por fuera. Una lista completa de cámaras réflex analógicas, digitales & vídeo se puede consultar antes de comprar en Parsons’ Minerals And Fossils referida a las compatibles con Raynox, de los más versátiles y eficaces fabricantes para adaptadores externos. para digiscoping, es decir con telescopios William Optics DCL 4337 1.25″ es el ocular más conocido para los de tipo terrestre. Se puede acoplar a monturas para ocular astronómico 1.25″ como los Zeiss 65 mm. y 85 mm. Otro ocular ideal para digiscoping es el William Optics DCL 52 mm. 2 « para telescopios con montura 2″. El diámetro de la rosca para monturas del objetivo de la cámara digital Sony DSC V1 es de 45,5 mm., el adaptador para montar filtros y objetivos puede ser cualquiera parecido al RT5245VT (de 45,5 mm. a 52 mm.) $ de Raynox al que se le puede aplicar un anillo Raynox 3752 (de 52 mm. a 37 mm.), adaptador con rosca macho que se puede encontrar en Parsons’ Minerals And Fossils, también para otras cámaras digitales.

Revelar es limpiar, quitar o levantar las sustancias gelatinosas literalmente pegadas al soporte normalmente plástico, últimamente tan complejo como el ojo de una abeja, Apis mellifica, aunque a diferencia casi siempre plano pues en algunas cámaras se arqueó en correspondencia al arqueamiento de la punta exterior de la lente biconvexa poniendo de paso más difícil si cabe la imagen desenfocá que no se sabe cómo todavía se consigue hacer que por las fotos oscuras y las movidas ni se ha intentao corregir ni sintentará en tiempos. Lo dijo Joan Fontcuberta:
– Los avances de la imagen se conseguirán en el corto espacio que va de la punta de la lente biconvexa al plano focal en el que se proyectan las ondas electrómagnéticas que entran por el diafragma en la cámara oscura, por tanto hacer varias mediciones de las luces y las sombras con el fotómetro de las cámaras antes de las tomas y hacer las pruebas necesarias antes de dar por buenas las copias resultantes es la única garantía fiable para no perder el tiempo y dañar su autoestima. Todas las acciones necesarias para la obtención de fotografías las puede ejecutar una persona. Los materiales sensibles a la luz, tanto los transparentes como los opacos, se deben manipular en completa oscuridad en unos casos y en penumbra en otros. En un cuarto situado en la zona más sombría de la casa que se pueda oscurecer por completo y no necesariamente de grandes dimensiones se puede instalar un laboratorio fotográfico. La posibilidad de ventilarlo fácilmente, una toma de agua y un desagüe elevan las prestaciones del cuarto oscuro al gusto del fotógrafo más exigente. En los laboratorios fotográficos deben separarse las zonas secas de las húmedas. En la zona seca, necesariamente cerca de la toma de electricidad, se ubican la ampliadora, los papeles sensibles debidamente protegidos y diversos accesorios. En la zona húmeda, cerca de la toma de agua y del desagüe, deben situarse el tanque de revelado, los productos químicos necesarios para efectuar los procesos, probetas para hacer las mezclas, un termómetro, un reloj, pinzas, cubetas y otros elementos. Es preciso advertir que en ningún caso se deben reutilizar los envases de productos comestibles y bebibles para almacenar productos tóxicos que puedan inducir a confusión; los químicos que se emplean en el revelado y positivado de fotografías son tóxicos. En tono menor es necesario advertir también que los fotógrafos deben prestar atención y cuidado en no mezclar los elementos de la zona húmeda con los de la zona seca ni «transportar» humedad en las manos y en la ropa. Los materiales no velados o ya velados deben tocarse únicamente por el reverso de las emulsiones. En previsión de las dificultades que pueden presentarse en su manipulación es recomendable tener las manos, incluso enguantadas, limpias y secas. Una vez secadas las emulsiones debe evitarse que entren en contacto con la humedad, especialmente si se trata de los agentes químicos que se utilizan en los procesos húmedos. La suciedad, especialmente la «microsuciedad» (motas de polvo, gotas de agentes químicos, pelos, huellas, etc.) son el peor enemigo de los fotógrafos. La ejecución límpia de los procesos fotográficos es una virtud que con el tiempo degenera en necesidad e incluso en obsesión razonable. El objetivo del fotógrafo en el laboratorio no debe ser limpiar los residuos, sino intentar poner fin a su producción desde el primer momento. Una gota de cualquier químico de los que se utilizan en los procesos húmedos, una vez seca puede cristalizar en una mancha imborrable capaz de arruinar cualquier resultado. No sólo pueden sufrir daños las emusiones, tambien la piel, los ojos, que no deben frotarse nunca, ni aún en caso de perplejidad o deslumbramiento emotivo al ver aparecer la imagen sumergida en los químicos, y también la ropa. Las emulsiones transparentes y opacas se «velan» cuando la luz incide sobre su superficie sensibilizada y produce un cambio químico en la misma. Mediante un proceso posterior fácilmente realizable, estas imágenes latentes se «revelan» en un baño húmedo para obtener imágenes positivas o negativas. Aunque se siguen los mismos pasos, son procesos diferenciados. En los envoltorios de las emulsiones sensibles y de los agentes químicos para revelarlas aparecen instrucciones que los fotógrafos deben respetar en los tiempos mínimos recomendados. Con experiencia y buena maña, la mayoría de los entendidos recomiendan sobrerrevelar o revelar un poquito de más -medio minuto añadido ó 4 agitaciones en vez de 3- las películas negativas, pero sin pasarse. Los sastres saben que una manga larga da menos problemas que una manga corta. De hecho, las zonas totalmente transparentes de los negativos se pueden dar por perdidas. Con las copias positivas ocurre lo contrario: una vez secas y endurecidas las emulsiones se oscurecen. En una entrevista publicada en la revista Darkroom Photography en 1989 el fotógrafo Ralph Gibson, que había impartido un curso en el laboratorio de Ansel Adams, reveló que el creador del sistema de zonas tenía un horno deshidratador para secar rápidamente las tiras de prueba y ver los resultados finales de la exposición en las copias. Sin medios tan sofisticados como los de Adams, los fotógrafos que conocen este oscurecimiento reducen el tiempo de exposición obtenido en la tira de prueba en torno a un 10 % de tiempo total. Algunos fotógrafos llegan incluso al 20 % en la reducción. La agitación y la temperatura influyen decisivamente en los procesos húmedos fotográficos. Cuando no se tienen experiencias anteriores con los químicos que se emplean es conveniente agitar por inversión 3 veces cada 30 segundos en los tiempos de revelado cortos, hasta de 9 minutos, y 3 veces cada 60 segundos en los tiempos largos, de más de 10 minutos. Aunque es preferible hacer las mezclas o «diluciones» de los químicos concentrados con agua caliente, pues se disuelven mejor, la temperatura de los diferentes agentes químicos que intervienen en los procesos húmedos deben mantenerse estables entos los químicos. Los cambios bruscos de temperatura durante el proceso húmedo pueden reticular o trocear las emulsiones sensibles. Los procesos húmedos deben ser continuados hasta completarlos. Nunca se vuelve atrás en un proceso que normalmente incluye un baño revelador, uno de paro que detiene radicalmente el efecto del revelador (el baño de paro se puede hacer sólo con agua y en plan casero con unas gotas de vinagre) y un baño fijador que elimina los granos no «velados» ni «revelados» y endurece las emulsiones. Hasta aquí llega la parte más delicada de un proceso continuado en el que no debe haber descansos o paradas intermedias para hablar por teléfono o abrir la puerta, aunque algunos de estos accidentes han derivado en verdaderos descubrimientos. El proceso se completa lavando las emulsiones con agua corriente durante unos 20 minutos aproximadamente. Se puede reducir el tiempo de lavado con un baño eliminador de restos químicos. Antes de poner a secar las emulsiones se suele emplear un tratamiento con humectador, un detergente químico que hace que las emulsiones sequen uniformemente sin dejar residuos. En fotografía se habla de contraste cuando se hace referencia a la relación entre las zonas claras y las zonas oscuras que componen las escenas. Aunque el ojo humano las percible homogeneizadas y tiene un gran poder de penetración en las zonas muy claras y muy oscuras después de unos instantes de adaptación, las emulsiones sensibles a la luz, tanto las transparentes como las opacas, captan los contrates de luces reales de las escenas y se «especializan» en las zonas de luces intermedias, en los grises en blanco y negro. Para hacer correcciones (un negativo contrastado mas un papel suave igual a una copia normal y viceversa) y porque sobre gustos no hay nada escrito, los papeles se «gradúan» del 1 al 5 según su contraste: un papel del 1 es «suave» porque da muchos grises intermedios y uno del 5 es «duro» porque da muchos claroscuros y apenas grises. Cuando los fotógrafos «normalizan» el proceso de revelado de los negativos y utilizan la misma película y el mismo proceso eligen un papel de un grado, el que sea, y con ese papel lo hacen todo. Aunque funciona como un proyector de luz en vez de como un receptor, una ampliadora tiene los mismos mecanismos que las cámaras fotográficas, fundamentalmente los conocidos anillos de enfoque y diafragmas mas un obturador, en este caso un pequeño cronómetro, aunque también se pueden hacer fotos con un reloj de pulsera y el interruptor de la luz. Aunque para enfocar es preferible mantener el diafragma abierto a tope (1:2.8 ó 1:3.5), para las tiras de pruebas y las copias es preferible cerrarlo un par de pasos (1:5.6 ó 1:8). Teniendo en cuenta que los papeles tienen un indice de sensibilidad de 4 ISO, los tiempos de obturación, normalmente de varios segundos, deben hallarse realizando «tiras de prueba» con un trocito del mismo papel sensible en el que se proyecta hacer la copia. Las tiras de prueba deben colocarse en la zona de luces más variopinta de la imagen negativa proyectada por la ampliadora, en la zona más significativa (en la cara si se trata de un retrato) o, si se desea llevar el sistema de zonas hasta sus últimas consecuencias, en la zona clara de la proyección que el fotógrafo quiere que salga con detalle en la copia, la zona oscura en la que ha medido la luz en el momento de la toma. Aunque se suelen hacer escalas de tiempos sumadas (3, 6, 9, 12, 15…) lo propiamente fotográfico es doblar los tiempos de exposición, igual que con la cámara (lo correcto es 3, 6, 12, 24, 48…), pues de ese modo la separación entre 2 bandas consecutivas es de 1 paso de diafragma y además se consigue un tiempo de exposición claro y uno oscuro para compararlos con el correcto. Teniendo en cuenta que habría que esperar mucho tiempo para ver las superficies secas y endurecidas y por tanto su grado de oscurecimiento, salvo que se disponga de un horno deshidratador para estos menesteres, lo recomendable es reducir un 10 % el tiempo de exposición total en el momento de realizar la copia. Si se hace una reserva o tapado de luces en alguna zona de la foto en el momento de ampliar las fotos conviene ejecutarla tapando a mitad de distancia de la ampliadora y del papel y mover contínuamente la mano o la silueta opaca con la que se realiza la reserva, naturalmente sólo en el caso de que el fotógrafo pretenda que el tapado pase desapercibido. Los fotógrafos no deben conformarse con presentar resultados incompletos. Las fotos deben presentarse acabadas, aunque sin pasarse. Una representación vaga de lo que podría haber sido un resultado final prometedor sólo aporta inconvenientes y pérdida de confianza al fotógrafo. Aunque la moda del momento sea otra, siempre es preferible deslumbrar por el ingenio fotográfico que por los cuantiosos gastos en papelería, enmarcado o impresión. Personalizar los resultados llenando de subjetividades y toques personales una técnica tan antigua y llena de mecanismos como la fotografía es la única justificación para mantener activo un laboratorio.

La sensibilidad en términos generales. La luz y el color son 2 modalidades inseparables del mismo fenómeno físico. No hay color sin luz ni luz sin color, lo que facilita enormemente las cosas a los fotógrafos para ajustar los instrumentos y efectuar las mediciones. Según la escala que finalmente se ha impuesto, los indicativos de la sensibilidad de las películas fotográficas, del tamaño de los granos que componen sus emulsiones, se comercializan en cifras que van desde los «25» mínimos hasta los «3.200» máximos, siendo la cifra «100» la más usada y la que se considera normal. Cuanto menor es el indicativo de la sensibilidad de la emulsión, menor y por tanto menos «sensible» a la luz es el tamaño de los varios millones de granos microscópicos que componen las emulsiones. Y viceversa. Al ajustar el fotómetro con la emulsión sensible que ha cargado en la cámara, el fotógrafo deberá tener en cuenta que las emulsiones fotográficas para luz natural, tanto en color como en blanco y negro, son más sensibles al color azul (el del cielo y también el del destello del flash) que al rojo (el de todas las fuentes de iluminación artificiales) y por tanto deberá doblar e incluso triplicar el tiempo de exposición a partir de 1 segundo de obturación por la ya conocida en este curso «ruptura de la ley de reciprocidad». Para evitar las características dominantes de colores amarillos, naranjas y rojos en las fotos con emulsiones para luz natural en las que aparecen fuentes de iluminación artificiales deberán utilizarse los filtros compensadores que indican los fabricantes en los envases de las películas. «Forzar» la sensibilidad de una emulsión es doblar o triplicar su índice de sensibilidad con la obligación de revelarla durante más tiempo, a mayor temperatura o con más agitación llegado el momento. Prácticamente todas las películas están forzadas respecto de su sensibilidad real. La Tri X Kodak de 400 es realmente de 320 y la Ilford Delta de 3.200 es de 1.000. Es aconsejable sobre revelar ligeramente los negativos, aún sin forzar la sensibilidad, pues las pérdidas de detalles en las zonas claras del negativo y oscuras en la copia fotográfica son prácticamente irremplazables. Al sobre revelar una emulsión aumenta el tamaño de los granos y el contraste entre las zonas claras y las oscuras. El grano fotográfico puede gustar más o menos, pero el contraste se puede corregir fácilmente utilizando papeles sensibles más suaves de lo normal.

Tipos de emulsiones. Las películas en blanco y negro pancromáticas, sensibles a todos los colores de manera parecida al ojo humano, se pueden encontrar en negativo y en diapositivas o reversibles. Los papeles fotográficos, otras emulsiones sensibles a la luz utilizadas en artes gráficas e incluso unas películas en color con una sola capa, pero igualmente efectivas para copiar en blanco y negro, son ortocromáticas, carecen de sensibilidad para el color rojo, con lo que se puede operar con estos materiales utilizando una fuente de luz roja en el laboratorio. El blanco y negro fotográfico, además de captar esquemáticamente la luz en un momento y lugar precisos, creando siempre imágenes insólitas, inéditas (el ojo humano no puede abstraer los colores para ver sólo las luces, como las vemos en una fotografía en blanco y negro), tiene una larga y rica tradición cuya importancia histórica basta para asegurar su práctica durante muchos años más. Además, los materiales en color son más vulnerables a los efectos devastadores del tiempo que los de blanco y negro, materiales en los que muchos de sus componentes son metálicos y por tanto, más duraderos. En palabras de Carlos Villasante, profesor de Fotografía de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid: «La película pancromática es un intento bien logrado de crear una retina artificial sobre un soporte de celuloide. El ser humano científico ha creado pseudo bastones y pseudo conos, los ha ubicado en un medio gelatinoso y ha adherido el conjunto a un soporte de celuloide». Las películas fotográficas en color funcionan de manera parecida al ojo humano: sobre un soporte de plástico o de celuloide se extienden 3 capas sensibles a cada una de las bandas de longitudes de onda y debajo de las bandas, filtros de colores complementarios para evitar que impresiones las capas inferiores. Dejando a un lado las emulsiones especiales, en color se fabrican fundamentalmente 2 tipos: negativas para copiar en papel y reversibles o diapositivas. En los 2 tipos hay películas equilibradas para luz natural y para luz artificial. Las películas para luz artificial están equilibradas para una temperatura de color en torno a los 3.200 grados Kelvin, que es como se mide la temperatura del color y coincide básicamente con la escala física de la percepción de los colores por el ojo humano. La luz se manifiesta a partir de un cuerpo negro que se calienta y comienza a emitir una luz rojiza que va haciéndose más viva a medida que asciende la temperatura del color. Vira entonces al amarillo, que es el resultado de sumar las radiaciones verdes a las rojas. Si aumenta la temperatura del color aparecen las radiaciones azules, que sumadas a las rojas y las verdes dan como resultado el blanco o lo que es lo mismo, los 5.400 grados Kelvin, una luz blanca sin dominantes que es donde están graduadas las películas para luz natural y también el destello del flash. En la práctica cotidiana, la luz del Sol y el destello del flash no tienen dominante de color en las películas graduadas para luz natural y tienen dominante azulada en las películas graduadas para luz artificial. Las luces artificiales aparecen en tonos amarillos, anaranjados y rojos en las películas para luz natural y sin dominante en las de luz artificial. Siendo conscientes de las dominantes y mezclando los 2 tipos de iluminación en una misma toma pueden conseguirse resultados insólitos.

Emulsiones especiales. La porción del espectro solar «visible» para las películas fotográficas no es exáctamente el mismo que el del ojo humano. Las películas normales pueden captar los rayos ultravioleta, hay películas especiales que captan los rayos infrarrojo y los rayos X, que se emplean en los controles de los aeropuertos, también pueden «impresionar» las emulsiones, algo que muchos fotógrafos han comprobado por sorpresa al volver de algún viaje. Las emulsiones sensibles para rayos infrarrojo, invisibles para el ojo humano, fueron ideadas para su empleo con fines científicos, fotografía aérea y elaboración de mapas, investigaciones sanitarias e incluso judiciales. Los fotógrafos pueden conseguir estas emulsiones para rayos infrarrojo en blanco y negro y en color y entre otras precauciones que se deben tomar en su manipulación están la de cargar y descargar la cámara en total oscuridad, guardarlas siempre en el envase metálico original y advertir sobre el tipo de material sensible del que se trata cuando se llevan a revelar a un laboratorio especializado. Para las emulsiones para rayos infrarrojo los fabricantes no sugieren ningún índice de sensibilidad en particular y se limitan a recomendar a los usuarios una exposición orientativa de 1/25 de segundo de obturador para un diafragma 1:8 en las tomas de paisajes lejanos. No se pueden dar más datos sobre el índice de sensibilidad de las películas para rayos infrarrojos porque los fotómetros normales sólo reaccionan ante las radiaciones visibles del espectro. Es aconsejable utilizar diafragmas cerrados, pues el enfoque para estas emulsiones para rayos invisibles para el ojo humano no se hacen según la conocida escala en metros. También conviene hacer las tomas con tiempo claro y soleado. Una exposición orientativa para estos casos es una obturación de 1/2 segundo para un diafragma 1:22.

Conservación de las emulsiones. En palabras de Antoine Desilets, autor de Astucia fotográfica y de otros manuales de fotografía editados por Daimon en los años 80: «Dudaría mucho en comprar una película en color caducada, sobre todo las emulsiones reversibles o diapositivas. En cambio, no vacilaría tanto si se tratara de una emulsión de color para positivar en papel, y menos aún de una película en blanco y negro. En cuanto al papel sensible, andaría gustoso unos centenares de metros si supiera donde encontrarlos, entre otras razones porque los venden a mitad de precio». Aunque no se le de la importancia que merece, la capa antihalo que protege el reverso de las emulsiones sensibles evita muchas veces las veladuras producidas accidentalmente, pues por lo general sólo afectan a los bordes de la película o del papel, conservándose lo esencial de la emulsión en perfecto estado de uso. A la lista de Desilets se deben añadir en primerísimo lugar los productos químicos que se utilizan en el revelado y positivado de las fotografías. Siempre se deben agitar antes de usar y una vez abiertos, empiezan a dejar de ser fiables en mayor o menor medida a partir de los 6 meses. Las emulsiones de color están formadas por sustancias copuladoras a base de colorantes, los cuales sufren con el tiempo notables transformaciones y se alteran según como se conserve la película. La humedad y el calor son los peores enemigos de las emulsiones fotográficas, por lo que conviene conservarlas sometidas a una temperatura inferior a los 10 grados, en la nevera e incluso en el congelador si se toma la precaución de dejar que se descongelen durante unas horas antes de cargarlas en la cámara. Mucho más efectiva que la conservación de negativos, diapositivas y copias en color en cámaras acorazadas especiales es la «reproducción» periódica de las imágenes que consideramos más significativas e incluso archivarlas en otro tipo de soportes, sin que esto signifique desprenderse de ellos, pues la decoloración que sufren las emulsiones en color son graduales y lentas, mucho más lentas que el óxido que deja el tiempo sobre cualquiera de los cuerpos retratados.



Mexico sexist #antitrumprally #notmypresident Los Angeles #trumpprotests

virus naturales, artificiales y sobrenaturales 1 la censura


Si la mentira tiene las patas muy cortas, y hay gente viva todavía que sabe lo que eran las hemerotecas, la censura y otros métodos medievales, cuando no directamente inquisitoriales, además de condenada al fracaso y carísima de mantener, como forma de manipulación tiene sus riesgos añadidos, sobre todo si se pillan o fallan. Pero es que además tenía fundamento cuando la extracción de plata, oro y metales preciosos en la América conquistada, debía ser transportada en pesados galeones a vela que prácticamente daban la vuelta al planeta, de forma que el conocimiento de las rutas, vientos y mareas, además de la proeza de montar esos barcos, valían más que los metales y mercancías exóticas, pues el mercado o bolsa de intercambio global era China, de donde traían de vuelta té, sedas y especial, también jarrones, porcelana, casi como ahora mascarillas defectuosas, hisopos contaminados en origen y respiradores portátiles, pero ahora que se esconde hacer el ridículo y quedar de los últimos o de los peores en todos los medidores, no se sabe qué esconden y a quién puede interesar la negligencia e ineptitud dolosa si no es para tratar de zafarse, y si no se logra que no se caiga en los mismos errores. Entre otras tareas como periodista para todo, es decir, no solo que tenga experiencia en la prensa impresa, sino que en algunas fui periodista único, recibí el encargo de buscar y en su caso, reproducir la foto o cartel del grupo anarquista local reunido en el corral del que se sabía que hubo reuniones en los años previos a la guerra civil española e inclusive. El que lo encargaba no tenía otro interés en el asunto político o histórico que chafar la operación urbanística al constructor rival. Estaba tan condenado al fracaso, que ni siquiera obtuve 1 testimonio directo de alguien que asistiera a aquella reunión, pese a tener confianza y conocer a personas de todas las edades y tendencias políticas. La particularidad del asunto es que llegué a ir al Ateneo Libertario de Villaverda, barrio #madrileños en el que se inspiraba el encargo como si fuera 1 novela. Pasa algo parecido con el comportamiento agresivo y molestar a los usuarios en la redes sociales que, salvo que sea 1 de esos famosos que es lo único que tiene que contar del asunto de interesarse por el prójimo, si cualquiera de los usuarios que tenemos cuentas en esas aplicaciones en las que hasta por mucho menos nos las quitan o se pierden, me imagino lo absurdo de buscar pruebas ni lejanamente parecidas de algo en lo que dedican todos los recursos los que tienen mando en plaza en tratar de impedirlo de modo preventivo. Hubiera tenido más éxito si me hubieran encargado falsificar en incluso hacer desaparecer lo que parecía poco más que en ensueño. No creo que sea difícil encontrar fragmentos de fotos de la guerra civil con hombres vestidos con camisa blanca, de pie reunidos en algo parecido a 1 corral de pueblo. La única razón para intentar hacerse con la tarjeta de memoria de 1 móvil robado después de publicarse el contenido tan publicable como para seguir hablando del asunto varios años después, en su caso meses, es que tal como se publicó y se dijo es que había dejado abierta la contraseña al chat privado de los dirigentes, y lo que se había cometido realmente era suplantación de identidad. Al acusar recibo de la noticia de las largas vacaciones que se había tomado Enric Hernández, jefe de informativos de la TVE pública que aprovechó la coyuntura para desaparecer, como 800 presuntos administrativos del SEPE, gran cantidad de profesores por lo que cuentan quienes tuvieron a su cargo tan encantadoras fieras durante el confinamiento, que a su vuelta, al intentar cambiar de corresponsales que dieron la cara en condiciones en las que se tuvo que suspender el rodaje de #madrileños por el mundo por motivos de seguridad propia y ajena, que mereció la protesta unánime y firmada de todos los directores de áreas territoriales. A mí también me hubiera gustado que los que capan los conectores de código de navegadores y algunas aplicaciones solo para móviles, que parece el mercado más disputado, pero no el único, pero ya que la cosa se pone tan difícil y se van a dedicar ingentes fondos perdidos en hacer saltar contestadores automáticos de llamadas telefónica como las de toda la vida que ofrecen seguros de vida y dentales y lo llaman aplicaciones para móviles, ¿por qué no empiezan pateando el trasero de los que ponen trabas y cortapisas como los censores al funcionamiento de todo tipo de dispositivos en todo tipo de plataformas? Antes de reírse u opinar siquiera del teletrabajo de los españoles a lo que muchos se vieron abocados, todos esos que hablan de asunto tan delicado, y en algunos casos y ocasiones esencial, como por ejemplo que 1 número indeterminado de trabajadores estuvieran meses sin cobrar los sueldos prometidos, basta con que escriban en el buscador:



aplicaciones informáticas multiplataforma y multidispositivo


que es como se titula el tema en los programas de oposiciones a funcionario, pero sobre todo que les corten la luz, el micrófono y lo que haga falta, a su propia seguridad, en entredicho sobre todo por confundir los virus informáticos con los naturales, o la propio privacidad que se autovalidad en sus explicaciones, como muchos presuntos defenseros de la libertad de expresión, la democracia y el periodismo, pues como se sabe no hay nada más seguro ni privado que no tener no solo ni puñetera idea, además de los dispositivos y puntos de acceso, como estar muertos y enterrados en 1 caja de pino hace tiempo. Lo que me queda mucho más claro es no solo el pasado, sino el presente de estos presuntos informáticos y expertos en seguridad que investigan pantallazos y tarjetas de móviles que confunden en sus sofisticados equipos de sobremesa con los conectores de código capados para que no se puedan usar herramientas de marca como Telegram, exclusivamente para móviles, y no solo según el fabricante, y algunos navegadores en todos los diferentes dispositivos, y sobre todo, como si fueran cosas o actividades perfectamente ajenas.


#abortolibre #MiCuerpoMisDerechos #FelizDiaDeLaMujer

el rebaño de Pedro y Pablo | interés y preocupación

Momentazos Twitter

El Ministerio de la Verdad de George Orwell en 1984, consiste básicamente en reescribir la historia al gusto de la clase política totalitaria dirigente. Cuando alguna universidad de Estados Unidos se planteó la búsqueda de mensajes venidos del futuro, no tanto de otras galaxias y civilizaciones del Universo, algo inconcebible, sino de la Humanidad de lo que ha de venir, y no tanto cuerpos humanos, sino mensajes, hipótesis realmente verosímil si esos mensajes o señales viajan a velocidades que hoy día son impensables en el espacio, pero sí en sentido contrario al de la rotación de la Tierra, además de tomarse en serio el asunto 1 universidad creo recordar que del estado de Michigan, se trataba de buscar rastros y pruebas que hubieran dejado olvidadas nuestros singulares visitantes. En la obra monumental de ciencia ficción de Orwell, que yo pienso que no es exactamente 1 novela tal como la concebimos, el protagonista del relato se dedica a reescribir las noticias de periódicos y medios de comunicación, por entonces la radio desde 1918 y la televisión inventada en 1939, mientras que el relato original está escrito después de la segunda guerra mundial, con experiencias del escritor inspiradas en la guerra civil española y el referente inequívoco de Stalin y su sistema político totalitario, pero sería basicamente como esos rastros invisibles de nuestros visitantes del futuro que buscan los universitarios norteamericanos. En las secuelas del #coronavirus #covid19, realidad omnipresente desde el 30 diciembre 2019 que se declara oficialmente en Wuhan, China, veo yo al menos 2 de estos rastros que demostrarían a quien lo quisiera ver, algo sobrenatural.
1 coches de policía y oficiales de Guayaquil, ciudad de Ecuador más golpeada por la pandemia, en la pista de aterrizaje de su aeropuerto para impedir aterrizar al avión que se disponía a repatriar a 1 grupo de enfermeras españolas, de las que se ofrecía su imagen en programas de televisión españoles, y se veía que no había ningún enfermero, y no tanto que yo sea machista, que habían viajado a 1 congreso de su especialidad. Al día siguiente la alcaldesa que dio la orden declaró que había sido infectada y en días sucesivos aparecieron imágenes de las calles con cadáveres hacinados en sus aceras, macabra imagen que cualquier dirigente que se precie quiere evitar.
2 Declaración de 1 jefe de servicio del hospital santa Lucía de Cartagena, región de Murcia, jactándose de haber conseguido doblegar al #coronavirus #covid19 aislando rigurosamente al único caso importado desde Madrid. Al día siguiente trascendió la noticia de que otra partida de mascarillas importadas desde China por el Ministerio de la Verdad español, también eran defectuosas, como los tests de alcoholemia, y precisamente este hospital que se declaraba vencedor y a salvo de la pandemia, se declaraba 65 casos de sanitarios en cuarentena por haber usado esas mascarillas que no protegía, igual que otros tantos en Cádiz y Galicia entre otros cuyos dirigentes políticos se declaraban vencedores de la pandemia.
Hasta que leí las 2 caras del fact-checking, firmado por Inmaculada Cobo, el singular Ministerio de la Verdad español, necesariamente después del 18 abril 2020 que fue publicado impreso, me sentía desconcertado por haber sido admirador de las intervenciones de Clara Jiménez y de su sección titulada Maldita Hemeroteca en el programa de televisión llamado el Objetivo de Ana Pastor, algo que no se me ocurre mayor mentira, pues cuando supe que 1 ó los 2, ahora peleados, firmaron 1 acuerdo de colaboración comercial con Facebook, otro gigante de la comunicación y más en estos días de encierro del que se puede pensar y hacer lo que se quiera, pero esto ocurrió después del escándalo de Cambridge Analitica y la elección de Trump en Estados Unidos, el #Brexit en Reino Unido y no sé si alguna alección más, claramente manipuladas mediante el procedimiento de las cuentas falsas como las del ministerio de Sanidad español a favor de Illa y Simón, y también los seguidores en redes sociales comprados por Sánchez, hasta el 43% durante la pandemia, procedimientos dudosos (Facebook se declaró 88.000.000 cuentas fake y otros 50.000.000 que no sé si se suman o se restan, manipulación política investigada en los parlamentos de Estados Unidos, Reino Unido y Europa, publicada con pelos y señales con algunos conceptos claramente irreproducibles en las traducciones automáticas, pues en unos casos se trata de cuentas llamadas sombra de usuarios que solo usan esa red social, mientras que en las otras su dueño las suplanta bombardeando las redes sociales con mensajes de adhesión a políticos nefastos, aunque después de la terrible pandemia, con tanta gente fallecida, no sé si serán de esos 21.000.000 de líneas de móviles desaparecidas en China sin dejar rastro, muchas de ellas de extranjeros ejecutivos de grandes empresas, y nacionales que consiguieron escapar de sus encierros, pero claramente inexistentes. En el colmo del despropósito, parece que 1 de los 2 verificadores de informaciones ajenas españolas, se declara organización sin ánimo de lucro, que parece ser la única diferencia entre las 2 versiones, descaradamente financiadas por el gigante tecnológico que quita y pone presidentes y decide referéndum precisamente por los procedimientos que dice combatir. Y la alarma mayor para mí, y es que realmente consiguen manipular lo real como el Ministerio de la Verdad de Orwell, de forma que incluso cuando declaran sus actuaciones claramente fraudulentes, muchas veces parece que están buscando clientes dispuestos a rascarse el bolsillo. Por si esto fuera poco en 1 pandemia en la que solo España se declara 208.389 contagiados, de los cuales 21.717 murieron, 435 en las últimas 24 horas tras más de 1 mes de arresto domiciliario seguido masivamente por la población sometida a semejantes verdades, Enric Hernández, director de el Periódico de Catalunya que tuvo acceso a los documentos de los servicios secretos que alertaban de los atentados de Barcelona y Cambrils de agosto 2017, pero no lo publicó para no alarmar a la población ni alertar a sus dirigentes para tomar medidas, es director de informativos de la RTVE pública española desde septiembre 2019, ambos medios arruinados casi diría que merecidamente, pues esta es la táctica del Ministerio de la Verdad, tildar de alarmistas y conspiranoicas las noticias que alertan sobre catástrofes políticas, sociales, naturales o sobrenaturales de los que consideran relevantes esas alertas, y 1 vez desencadenadas las catástrofes, cargar contra los que plantean dudas razonables a la actuación totalitaria de sus dirigentes y mercachifles, contra los que además no se puede hacer ni decir nada bajo amenaza severa de burla, insultos y multas porque ellos escriben o reescriben realmente la Historia de manera parecida al protagonista de la ficción literaria de Orwell.

Ganoderma lucidum

¿de qué se ríen los que todavía se ríen?

 #tsunamidemocratic #trainsong KNSE crew #graffiti

A medida que van cayendo los aniversarios o cumpleaños que jalonan el año #Occupy #indignados desde finales 2010 y casi como efecto o expresión de la crisis que a ratos parece la madre de todas las anteriores, puesto que siempre hemos estao en crisis, se reactiva la cara A o buena que ha tenido el movimiento global como revulsivo que se ha plasmao por las calles y plazas de más de 1000 ciudades en cerca de 100 países donde se han conocido individuos que han puesto en marcha procesos que de otra forma no hubieran sucedido. También formas de hacer en el plano virtual dentro de las #SocialMedia que como mínimo nos emanciPa de lo que antes parecía infranqueable, me refiero a su repercusión en medios de comunicación de forma que casi hace que sea noticia la falta de asistentes en algunas convocatorias. Esa es la cara B o mala donde la mísma celebración del recuerdo lo convierte en algo efímero, casi como el acta de fallecimiento de lo que tanto nos esforzamos por mantener vivo y no solo contentos de que se haya puesto en marcha.

Mientras arrecia la campaña contra las casas de apuestas en los barrios hasta en medios de comunicación en los que deben ser sus únicos anunciantes que pasan por caja, como antes los anuncios de contactos, hasta la ruta Destroy, llamada del bakalao en los telidiario en los tiempos de Corcuera, Vera, Barrionuevo y el difunto Rubalcaba, que sería el Cid de los nuevos tiempos, pues gana campañas electorales después de muerto, Errejón invirtió 550.000 en la campaña del 10-N 2019 bajo la premisa con las encuestas de Tezanos y el CIS bajo la manga, en las que obtendría 7 escaños. Solo sacó 2, por lo que la subvención electoral es de 201.000 que prevé pagar con parte del sueldo de sus cargos. Atentos a los movimientos de su franquicia en Leganés y Móstoles, donde forma parte del pacto de gobierno con el PsoE. Esto ya pasaba en Ciudadanos, precauciones que se tomaron el PP y el PsoE contra partidos como el de Gil y Gil bajo la premisa de que los ingresos en elecciones municipales, y creo que también los gastos electorales en campaña, no pueden ser trasvasados de ninguna manera a las nacionales, lo que constituye fraude electoral y además de denunciable, se paga con multas. Los politólogos de la complutense, alumnos aventajados de Iglesias y Monedero, ni siquiera habían caído en la cuenta que las subvenciones a los partidos políticos son 30% menos en segundas elecciones y ahora están endeudados con sus apoyos mediáticos y políticos.

Sin volver a repetir la #frases de Karl Marx de Napoleón y su sobrino para que no me llamen postmoderno, Vistalegre II ya pasó como farsa, y si son tan pringaos como para dejarse engañar otra vez, no me extrañaría que necesiten escolta de verdad, se llevarán a la tumba hasta el Mariachi. Además del numerito con los colores de la bandera de España, contra la que no se protestaba porque nunca apareció, a diferencia de la republicana y la de los sindicatos, pues la decisión era ninguna, recuerdo la confesión de Soraya Sáenz de Santamaría en su exitosa campaña de primarias, según la cual el momento más bajo de aceptación durante su lúgubre mandato en el gobierno de Rajoy, fué cuando de Guindos reveló la hoja Excel de #tarjetasblack, gastos en lencería, prostíbulos, masajes filipinos. No quiero remover las tripas de nadia, pero estos datos son importantes por el contexto para confesar a mi ver que en el #15m anterior, 2011, 2012, coletazos como el de 2015 en la puerta del Sol y en 1 programa en directo, se dedicaba más tiempo al orden del día y la próxima reunión, que lo mucho y bueno que se conoce tan sobradamente como el número del abanico, la estafa monstruosa de los que vigilaban los autocréditos de los políticos y sindicalistas metidos a banqueros, y por supuesto la sentencia del los ERE dada a conocer después de las elecciones, y de momento la mayor evidencia que lo que menos necesitan los no se sabe si amos o pastores de las masas, que lo último a lo que estarían dispuestos a tener que repetirlas, como los afectos entre amiguetes trepas que ya se traicionaron. El auténtico abrazo de la muerte política y civil sería tanto menos creible, como pese a perder tiempo infinito en preparar orden del día, llegaron a adelantarse los minutos de la basura para que nos informaran los infiltrados que se reunían en sindicatos y medios de comunicaón. Hubo 1 reunión convocada por las redes como cualquiera de las otras en la que nos fuimos a tomar cañas, pero a la cara y a compañeros a los que conocí en los munitos de la basura, pues por aquellas fechas Cándido Méndez y Toxo se dirigían a los manifestantes en medios de comunicación como RTVE, con música para nuestros oidos como no entender la hostilidad que seguro que les llegaba, no solo que los actos fueran diferenciados en recorrido, lemas, hasta sus sucias caraduras antes que fueran condenados en lo que parecen juicios interminables, por lo que mi mensajes es que ya lo sabíamos como para disfrutar de sus desgracias como la de cualquier canalla.

Hemos visto cómo dirigentes nefastos de cualquier pelaje eran jaleaos, casi impelidos hasta pegarse el gran hostión y casi a continuación los mismos que los jaleaban dar 1 paso atrás y pasarse al enemigo casi a rastras. Se me ocurre que mientras la ignorancia no pegue sus correspondientes castigos, como está mandao, estamos perdidos. ¿Cómo se puede dejar caer tan bajo 1 país poco antes calificao de milagro económico y envidiao en algunos aspectos por el resto países hasta el desastre de proporciones descomunales que padecemos? En los pueblos por mucho menos que éso se llaman abandonaos y es casi 1 insulto de copla, lo peor que te pueden decir. Algo parecido vemos en ocasiones con personas con las que no hemos tratao en mucho tiempo. Pero ¿cómo demonios se puede caer tan bajo? Prácticamente te tienes que dejar golpear todas las veces y, lo que es peor, por los mismos que se acostumbran a pegar y se vienen muy a más. cada vez que otro #banksters lanza otra tufarada macabra sobre lo que en su propio interés quiere que hagan sus paisanos y lacayos con los que confunde al príjimo con determinación cerril recuerdo la baza que los Botín exigieron a Rodríguez el Acabator que no adelantara #NOlesvotes y cómo de rápido fué lo 1º que hizo, como si no hubiera entendido bien la orden ni cuando ya era demasiao tarde.

 #tsunamidemocratic #trainsong KNSE crew #graffiti

riesgos laborales | informática


– José Martínez Nicolás dirigía la ICM, agencia Informática de la Comunidad de Madrid desde 2007. Su vida cambió a peor el 7 junio 2012, cuando fue llamado a capítulo por el recién nombrado presidente Ignacio González, tras la 1ª dimisión de Esperanza Aguirre, que volvería como candidata a alcalde en 2015, pero ya claramente desconectada por razones sobradamente conocidas de sus delfines Nacho González y Paco Granados, destituido varios meses antes de que se conociera su célebre cuenta Suiza, gestada según él, antes de su entrada en política en el año 2000. Martínez Nicolás se había labrado fama de honesto y trabajador, y despejaba todo viso de corrupción con 1 #frases lapidaria. Colaboradores cercanos como Silvano Corujo, a quien contó su decepción tras la reunión en el despacho de la Asamblea en Vallecas, en la que fue conminado a transferir fondos de la agencia al partido en grandes cantidades.

– Para cura y no ganar nada, mejor honrada. Corujo le profesaba admiración por haber llegado desde abajo, licenciándose en Telecomunicaciones pasando por la Formación Profesional. Todo saltó por los aires cuando Martínez Nicolás empezó a sucumbir a las presiones de González y la relación con Corujo estalló cuando se negó a aceptar sus maniobras para saquear fondos públicos. Tanto que lo degradó y mantuvo 9 meses, hasta su salida de la ICM encerrado en 1 despacho sin atribuciones ni tener contacto con ningún otro trabajador. Corujo había denunciado por mobbing cuando la Guardia Civil registró la ICM en la operación Púnica, imputando a Martínez Nicolás por, presuntamente, haber mediado para que Indra pagara unas facturas que no le correspondían.

La financiación ilegal del PP Madrid se gestó en su despacho en la Asamblea de la Comunidad el 7 junio 2012, con datos de la UCO de la Guardia Civil publicados en el Mundo el 26 abril 2017 por Quico Alsedo y Pablo Herraiz.

Con datos que se publicaron con motivo del escándalo del Gestapillo -cuando lo cuento se sabe que Lapuerta, en 2008 tesorero del PP por encima de Bárcenas, y enfadado por la no inclusión de su protegida Carmen Rodríguez Flores en #lalista por Madrid, encargó a 1, 2 ó 3 agencias de detectives privados, según el conocido método de las muñecas rusas desde los 90´s en este tipo de trabajitos, la investigación sobre Ignacio González, de la que salieron publicadas las cuentas y nombres de sus empresas pantalla y testaferros en Panamá, junto con el episocio de las toallas en Cartagena de Indias, Colombia, de cuya publicación probablemente por no pagar o sentirse acosados por policías del otro bando, salió la excusa que llevó a juicios a varios agentes de la Guardia Civil y denuncias cruzadas entre otros dirigentes del PP como Cobo o Prada como forma de tratar de taparlo-, las investigaciones sobre asuntos del faldas, amantes y divorcios para desestabilizar a competidores, junto por supuesto todo lo referente a la globalización de capitales hacia paraísos fiscales, si no eran totalmente ilegales, aunque no castigadas, y motivo por el cual existen agentes llamados oscuros como el propio Villarejo, estaban vedados a la policía llamada precisamente nacional, se decía que por abusos cometidos durante el franquismo.

La fecha que falta o baila en el escándalo del Canal de Isabel II de Madrid, es decir, el momento exacto en el que los dirigentes del PP Carlos Floriano, Vera y Lapuerta tuvieron conocimiento de la cuenta en el Anglo Irish Bank de Suiza en la que Ignacio González cobraba sus mordidas, fue el 24 noviembre 2014 en su despacho en el Congreso de la Carrera de san Jerónimo, mas otra reunión en Génova (esta información también se registró ante notario, y el que la tenía, accionista y colaborador de Libertad digital, la debió mover por otros medios que desconozco, por lo que si no la han publicao como el Español razonando los motivos de la caída en desgracia política de González, al menos la tienen), y el contexto fue la elaboración de las listas a las municipales y autonómicas de mayo 2015, siendo la decisión que los 2, pues Jesús Gómez era alcalde de Leganés, fueron removidos de las respectivas listas. Estupefacto estoy yo cuando he sabido que los delitos en los que han pillao con las manos en la masa, como el desfalco del Canal de Isabel II y otras empresas públicas, pero también Pedro Antonio Sánchez, ex presidente de Murcia cuando ya tenía cerrao el acuerdo de las facturas falsas, 3.000 al mes, con los mangutas de la Púnica, de lo que se jactaban en sus llamadas telefónicas con el mismo desparpajo que Marhuenda y el ejecutivo Edmundo Rodríguez Sobrino, también detenido, insultando gravemente, coacción y banda armada lo llaman, a Cristina Cifuentes, presidenta de la comunidad de Madrid, que merece la misma solidaridad que da cuando son los carcas reaccionarios de su partido como David Pérez, el alcalde de Alcorcón, los que insultan a otros, a veces grupos de población enteros. Pero a grandes rasgos, pues tampoco lo entiendo, era precisamente lo que argumentamos los que nos manifestamos contra la grabación indiscriminada de llamadas telefónica, que pese al riesgo que algunos actúen de parte, difemen, insulten, filtren, publiquen, de hecho es lo que abunda, realmente sirve para conocer como han sido las cosas, pero no tanto evitarlas. De ahí a saber que con estos dirigentes, tanto la policía como la guardia civil y los jueces realmente se la juegan cuando se está cometiendo el delito delante de sus narices, y tengan que esperar a que los catedráticos de derecho constitucional, capos del periodismo y justicieros diversos no les monten campañas de desprestigio e incluso insultos como los que se profieren en las grabaciones a las autoridades.

La publicación de la conversación entre Pablo González, hermano de Ignacio, y Edmundo Rodríguez Sobrino, su hombre en el Canal de Isabel II y el periódico de Atresmedia la Razón, ambos encarcelaos, no tendría mayor interés respecto de lo que ya se conoce sobre el caso, si no fuera porque hasta fechas bien recientes incluso entre los protagonistas y gente de la máxima confianza del capo seguía coleando el asunto del viaje a Cartagena de Índias, Colombia, que da nombre a la operación Lezo por el héroe en su defensa, pero 2008 08 30 21:05:44 como se ve de manera inequívoca en el pantallazo de la filtración con las bolsas de toallas de visita a casas de lugareños, y al volver a publicarse se reconoce al propio Rodríguez Sobrino entre otros ejecutivos de la empresa pública del agua madrileña que se publicó a su vez en fecha anterior a abril 2010, ambas ocasiones y la de 26 mayo 2017 como fruto o resultao de auténticas guerras de espías como las de película, pero reales. Los detectives a los que dicen tener pillaos por los cojones, en realidad se trata del tesorero Álvaro Lapuerta y los dueños de la agencia a los que encargó el seguimiento tan bien protegido (en la información de Urreiztieta se dice clamuflada como si fuera a 1 dirigente de fútbol) casi 10 años hasta que estalla o revienta como noticia que abre telediarios, pues ni siquiera se conocía hasta fechas recientes el cliente al que se considera fuera de juego por estar impedido, ni menos el alcance real de la investicación, pues lo que se vio eran las pruebas de fe que se habían quedao los que hicieron el trabajo por si surgía algún contratiempo, como ha venido ocurriende con mayor frecuencia a medida que se han acumulao las fisuras también ailadas, pero en su caso, tratando de parar los piés a la propia policía que habían llegao a identificar a los propios detectives y tenían contra las cuerdas, de forma que la agencia se defendió enseñando algunas cartas como la grabación de vídeo que dio a conocer en la cadena SER y el grupo PRISA.
– Tendrá que tener González con lo que dice y lo que hay, pues la reunión que también está grabada según la misma información que hago eco entre el dueño de la agencia de detectives y el agente al que subcontrató la grabación se produjo en 1 hotel de Madrid el 20 abril 2010 mientras estaban coordinando su defensa ante la justicia. Es probable que el resto de informaciones sobre la transacción en Panamá del ático de Estepona, tanto a periodistas como policías que intentaron extorsionar a González siendo presidente de la comunidad de Madrid, sigan siendo frutos tardíos del mismo trabajo detectivesco que no solo los sorprendió con las manos en la masa, sino que además el propio Lapuerta y González se cruzaron amenazas por 1 disputa de terrenos y recalificaciones en Tres Cantos el mismo año del fatídico congreso en Valencia tras perder las elecciones Rajoy por 2ª vez ante Zapatero, mientras que la cuenta Suiza de la que se tuvo conocimiento a partir de enero 2014 cuando estalló el escándalo de Granados, sería atribuible a la torpeza o insistencia de 1 elemento del mismo partido que se había tragao la supuesta rivalidad entre González y Granados y sus respectivas tramas corruptas, mientras que el encargo del trabajo a los detectives habría partido de la cúpula del partido, que era con la que las 2 de Madrid, o al menos 1 de ellas, estaban enfrentadas tan duramente como se demuestra en la conversación. 1 de los defectos o efectos que los encontronazos entre dirigentes del mismo partido duren tanto y ofrezca secuelas tan cruentas como largas estancias en la cárcel y también salpicar a las propias familias carnales, y no tanto bandos dentro del mismo partido, es que de paso se considera unánimente penoso la gestión de Jorge Fernández Díaz al frente del ministerio del interior, no solo por las grabaciones y filtraciones trufadas de medallas a la virgen y chapas y prebendas a los propios mafiosos, con cagadas como anunciar en los telediarios operaciones policiales antes de producirse, o los chivatazos a cualquiera que fuera señalao, por no haber sido capaz de parar los pies ni las corruptelas, tanto a los mandos policiales como la los cargos de su partido que mientras tanto siguieron la guerra por su cuenta haciendo de su capa 1 sayo. Además de la confusión de Jesús Gómez, antiguo alcalde de Leganés que cuando le llegó la cuenta trampa del Anglo Irish Bank en Suiza en enero 2014, en realidad creía que ayudaba a Granados, en Colombia los manejos con su empresa de aguas que han salido a la luz también despierta gran interés de la prensa, y allí se conocen entre ellos y manejan de manera más expeditiva.

El 26 febrero 2014 Ignacio González, todavía presidente de la comunidad de Madrid, telefoneó a Jesús Gómez, por entonces alcalde de Leganés, para avisarle que los de azul, como llaman a Policía Nacional en su jerga, le habían chivado que también había 1 cuenta Suiza a su nombre. El aviso se produjo recién estallado el escándalo Granados, conocido como Púnica, en enero 2014, y al menos esa es 1 de las 3 veces o fuentes que hicieron circular esos rumores que suponen el fin de su carrera política, y la entrada en muchas dificulatades como pisar la cárcel, registros implacables según los casos, desconfianza de los propios partidarios, muchas más que están a la orden del día. Pero como esta versión real de algo antes ficticio, parecido a la importancia de la clave o llave de muchos de estos asuntos enrevesado, solo se me ocurre la contraseña de cuentas en redes sociales y dispositivos informáticos, en los que unas veces se practica la suplantación, que consistiría técnicamente en meter datos falsos que como mínimo lo invalidarían, o el borrado puro y duro, a veces a martillazos que se practica en España.

Como el azar juega sus propias bazas, y por no dejar cabo suelto, Boye, antiguo miembro de ETA que había ganao 1 concurso municipal para llevar otro caso, y que no era raro de ver paseando por Leganés junto al alcalde, se había personao como acusación particular en el caso Bárcenas y participao en la comisión rogatoria enviada a Suiza por el juez Ruz, donde obtuvo la famosa cuenta trampa del Anglo Irish Bank en Suiza que si alguien se interesaba por ella, como así ocurrió varias veces desde agosto y noviembre 2014, cuando se estaban haciendo las listas a las municipales y autonómicas, hacía saltar todas las alarmas, pero si se ingresaba dinero, 1.400.000 del tranvía fallido de Navalcarnero, 1.000.000 de la agencia informática de la comunidad, que no son de paraísos fiscales, sino de organismos públicos saqueados, eran transferidas a otro cuenta mucho más secreta, que es lo que han descubierto, entre otras cosas porque Gómez, realmente desesperado desde su caída en desgracia y casi expulsión ya cantada en agosto 2014 bajo la pena de haber contratao a 1 abogao de ETA, hubo hasta panfletos por los buzones, que en ningún caso provenían de los que pensamos todavía que su gestió fue tan realmente desastrosa que perdió la mitad de concejales y pasó del 1º al 4º, llegó a ingresar de su propio dinero hasta descubrir probablemente cómo funcionaba la única que habían conseguido mantener oculta y era lo que daba tanto poder a González como para permitirse tantos abusos y chulerías como los que se han descubierto con gran escándalo en abril 2017. Por lo demás, y como aportación personal, ya he recomendao otras veces La llave de cristal de Dashiell Hammett, novela de serie B que también se hizo película protagonizada por Veronica Lake y Alan Ladd casi con los mismos elementos sustituyendo la contraseña de la caja fuerte por la cuenta trampa en Suiza, pero el elemento más sorprendente hoy rigurosamente increible es que antes de agosto 2014 que se publicó en ABC como escándalo el contrato con abogao de ETA Boye, incluso la gente mejor informada lo hubiera identificao como tertuliano habitual y además compañero de paseo por los alrededores del ayuntamiento con Gómez, mientras que apenas días después realmente desaparecieron de Leganés y solo en las contadas ocasiones que había pleno o la presencia del alcalde era imprescindible, se podía ver rodeao de 1 nutrido grupo de guardaespaldas de película que no eran ni del PP ni de los cuerpos de seguridad. Es el detalle que lo relacional con el clásico literario porque 1 de ellos me resultaba lejanamente conocido y yo a él, pues 20 años antes y en 1 de los bares de la localidad a los que solía ir a leer el periódico, se presentó vendiendo lotes de bebidas a precio realmente ventajoso. El caso fue que el camarero y a la vez dueño del garito rechazó la oferta, de forma que se fue por donde había venido, y al curiosear sobre el asunto:
– ¿No sabes quién es ése? Debía ser el único parroquiano que no lo sabía, pero por lo que comentaron los que sí, ni siquiera en los bajos fondos de la localidad aceptaban a 1 elemento que asocié más a los manicomios que al hampa. Fue esta última vez que sí me atreví a curiosear con gente que antes iba en su séquito de famosos de la tele con resultaos incontrovertibles: al que nadie conocía de antes era al propio Gómez, y su soledad era tan elocuente que, cuando le dan fama de haberse vuelto loco, incluso él mismo lo dice, en el otoño en invierno 2014 que hizo la confesión a los jerifaltes de su partido, la fama de loco que se le da, era algo más que 1 comentario u opinión.

Mazmorra de Luisillo en el manicomio Leganés

¿cómo quieres que te quiera?

 #tsunamidemocratic #trainsong KNSE crew #graffiti

La historia de la informática debe estar plagada de pequeños avances que, 1 vez logrados, y por aquello de que en algunas disciplinas las cosas tienen que demostrarse o verse, pasan a ser objeto de burla como ser capaz de hacerse 1 calculadora con el bloc de notas del sistema operativos, o traducir páginas web punteras en lenguas que ni siquiera conocemos, ni menos las web. Mi preferido sigue siendo lograr registrar 1 dominio con mi número de móvil, no tanto por el número en particular como por lograr 1 registro doble de algo ya registrado, que, tras lograr configurar mi Raspberry Pi como servidor de páginas web sobre IP dinámica (que facilito cuando la conecto y por tanto, válida para esa sesión, pues solo alguna vez la dejé encendida con el resto del equipo apagado y yo durmiento, pero no tengo testimonios), casi me atrevería a decir que es lo que necesito para seguir desarrollando mi delicioso aparatito con lo que sería el 2º servidor mucho más sofisticado. No desisto en el empeño, pese a que tengo testimonios desde que es muy difícil, hasta mirarme como si hubiera abierto la puerta del manicomio de mi pueblo para no contestarme. La cosa se parece a las lindezas que sueltan sobre la solitaria diputada de Podemos Rioja, cuando por poco que se piense se verá que la delgada línea roja entre que sea paseada a hombros, o que la echen a patadas, depende única y exclusivamente del 2º o 3º intento de investidura de Sánchez, algo que ni siquiera está en su mano. El título lo vareé casi como los Torer@ que toman el olivo del blog del profesor @edans que, además de ser el mejor divulgador en informática de usuario, es tan antiguo como esta bitácora, de los 1º que hubieron a partir 2005 (la fecha mía es #5N 2006 preo aún creo que tengo en Blogger otro anterior), realmente otra de esas herramientas informáticas dejadas en barbecho frente a la pujanza de los sistemas Blogger y WordPress, a cual mejor en sus últimas versiones, lo que no quiero que desmerezca a nadie, pues incluso de esos blog tan modernazos aún guardo u uso las versiones antiguas, con surtido de temas (me refiero a la famosa versión 2.9.2 y como sé lo que pasa y que me sobran, si alguien necesita renovarse dentro de 1 orden están a su disposición, aunque por lo mismo los pueden encontrar fácilmente todavía) que les van como anillo al dedo e incluso he convertido en estilo actuar a la inversa de como se hace, y me explico o lo intento: cuelgo objetos dinámicos como botones #SocialMedia en páginas web anteriores incluso a Really Simple Syndication, RSS feeds, que están en la base de lo que vino después (mi estilo es en bandera con las letras muy grandes que además ví en otras web y blog que gusta, aunque en mi caso fué virtud de la necesidad al valerme de editores como Aranae que no tienen visor en modo diseño y me valía del navegador cuando los estaba haciendo y corrigiendo, pero siempre sobre 1 plantilla muy antigua que debe ser irreconocible hasta para su autor de tan customizada), desde el iPod de Apple al propio Twitter y otros #SocialMedia y a la vez, bloques o ladrillos de texto con apenas 1 foto o video, casi como fué el Internet antiguo o como mis páginas HTML pero en los POST de los blog dinámicos que además con frecuencia son trozos de antiguos archivos HTML que a lo mejor me he encontrao en ese momento y los estoy corrigiendo o actualizando con las nuevas herramientas. Pese al poco tiempo de existencia y que algunos viejunos de las sectas se creen todavía que esto de Internet es otra tribu urbana (a veces a mí también me lo parece, estamos en pañales en muchas cosas) ya tenemos clásicos, best sellers, pelotazos, pura filfa como los partidos y sindicatos del régimen en sus cúpulas, y por supuesto estafas, engaños, intentos, fracasos, fiascos y 1 montón de cosas, entre ellas herramientas de software, realmente programas informáticos que lejos de cerrarlos sus promotores, que por desgracia fracasaron (por ejemplo esta bitácora o motor de páginas web que se presentan al visitante salidas desde 1 base de detos relacional, frente al llamao texto plano HTML hecho en 1 lenguaje más de etiquetas o tag que programación, tal como se entiende ahora, en su momento fueron lo más) los donaron a la comunidad #internautas y en ese sentido son libres como cuando te encuentras 1 seta tan comestible como las senderuelas, Marasmius oreades enre el camino y el sembrao o cultivo que sea que con toda seguridad pertenece a alguien que se lo trabaja y merece el mayor respeto. 1 clásico como @edans es también lugar plagao de sugerencias y en ese sentido, como he prometido renovarme con el cambio destación climática (pues sí, me pasaré a 1 de esos blog que se actualizan frecuentemente y están tan a la última como las sesiones del DJ @steveaoki) también pensé que aprovechando los avances a disposición de los editores en las nuevas herramientas puedo corregir algunas cosas, entre ellas las vueltas que le he dao a algo que se explica como herramientas abandonadas en barbecho, tan fácil y sencilla como adecuada la descripción. Las nuevas pantallas panorámicas y de plasma son de 1600 px a lo ancho, el doble, y por si faltaba algo, los nuevos dispositivos de pequeño tamaño me parece que resuelven o traducen a proporción respecto del standard, y también detectan cuando el aparato está siendo visto a lo ancho o a lo alto. Incluso en los monitores antiguos se puede configurar la resolución de pantalla en 1024 x 600 px, por lo que las web se adaptan a ése tamaño y se centran en la pantalla. En el 99% de los casos son 800 px como esta ó 1000 px como en las modernas plantillas WordPress. Como resultao de trasladar al navegador las fotos y vídeos de las 1º cámaras digitales accesibles a los aficionaos, se extendió otro standard de 640 x 480 px propio de las imágenes, que incluso se recomendaba en los foros y listas de distribución de correo electrónico. El visor de YouTube que se puede insertar en las web es de entre 560 y 420 px a lo ancho y 315 a lo alto para los 2 anchos e intermedios (como los WordPress antiguos ya tienen sidebar, dividen el cuerpo central o contenido de la página en 2 columnas, lo que en HTML tendría que hacer tocando las tablas y estoy comprometido en la propia explicación a dejarlo reducido a lo esencial o lo más parecido a como era antes, al menos en los vídeos YouTube funciona el intermedio de 500 px a lo ancho sin pérdida de información como el título y botones del propio navegador interno del visor situaos en la cabecera y el pié, como está mandao) y el de los widget verticales de Twitter y otras #apps que se pueden poner en el sidebar es de 250 x 400 px, en su caso con pérdida o distorsión de la parte visible, tanto si se amplian como si se reducen a lo ancho en el sentido de la lectura. El paso de grabar, subir, colgar, INSERTdo y en muchos casos borrar, DELETE (algunos escritorios de blog se comen y hacen desaparecer algunos objetos y en otros casos, algunos proveedores de espacio se arrogan el derecho de secuestrarlos, como si fuera suyo, y borrarlos sin dar más explicaciones por lo que igual que tener más de 1 navegador y 1 correo electrónico yo recomiendo guardar copia; hay 1 app de los blog y en los navegadores que se llama caché, pero estamos en lo mismo, pasan cosas inexplicables), sería o debería ser lo privativo de cada sujeto activo con su correspondiente navegador o interfaz de relación, también programa, software, etc. La 3ª orden, actualizar, UPDATE, casi es tan difícil de explicar como la traducción a pixels de la imágenes a la pantalla y es que en Internet el tiempo discurre hacia atrás, desde el presente al pasao. La 4ª orden SQL, pues solo hay 4, no es propiamente acción si no consulta o búsqueda conocida como SELECT. El de Google que hay en el pie o footer está configurao para buscar en mis otras páginas y lo utilizo yo como herramienta esencial para manejarme, igual que en los blog o bitácoras el que viene incluído en la plantilla. La diferencia entre las web estáticas, como ésta en HTML antiguo, y las dinámicas en PHP y otro que ha fracasao, ASP.NET de Microsoft, es que en las dinámicas los objetos que componen las páginas que se ven en la pantalla que sea están alojaos en 1 base datos, normalmente MySQL y salen y se disponen desde ahí según el dispositivo, que reconocen. Salvo cuando la ponga también en 1 blog o bitácora, al menos tener esas 2 versiones, 1 de reserva por lo que pueda pasar, esta web no se podría ver en smartphone, pero si por ejemplo en Tablet. De las 3 que hay, UPDATE es la orden o acción (parecido al verbo en las oraciones gramaticales) que queda a medias entre el autor o autores de la web que sea y el visitante en su navegador que, en el caso que no haya leído lo que está pasando en este espacio en la nube (PHP, MySQL e incluso ASP.NET reconocen e incluyen HTML, el lenguaje básico de la web), pensará que se le ha roto o, como mi crítica favorita, que parece diseño de los tiempos del Naranjito. Y casi lo es, pues salvando el engorro de las tablas, la traducción a pixels y el dichoso center, incluso diría que es lo que me sigue gustando hacer. La continuación en otro lado no significa abandono y además no tiene por qué ser lineal, sino a lo mejor la reelaboración o vuelta de tuerca o continuación o adeptación de POST o entradas anteriores. Viene todo esto a cuento porque Google, de anunciar que iba hacer desaparecer o prescindir en sus servicios del sistema RSS, casi como cuando los sistemas operativos de Guindos anunciaron la desparición o que lo dejaban oculto del viejo MS-Dos, pero en su caso las cañas se volvieron lanzas y el que desaparece es Google Reader, que es el propio de Google como Adobe tiene otro especializao en PDF, alguna de cuyas características, como que no se puede reescribir lo hace realmente imprescindible, y muchos más que hay. Entre los últimos POST @edans, puesto que los gestores de feed y creo yo que lectores aventajaos son casi imprescindibles y eso quedó claro, dicho en confianza para los que hayan llegao leyendo hasta aquí, entre los que puede haber profesores, médicos, abogaos y otros profesionales que viven de gestionar información, es eso la informática, se proponen y explican algunas alternativas, pero 1 vez más, casi para hacérmelo mirar, yo me quedo con FeedReadar, en la línea de Mozilla (creo que cuando se trata de suscribirse solo se puede hacer en el navegador Firefox), Thunderbird, FileZilla, puro software libre de patentes, pero además dejao como herramienta en barbecho que lo hace realmente casi incontrolable, da errores como los BOT Twitter de aficionaos y aprendices, en fin, que va ser que a mi lo que me gusta es juguetear con eso, pero no se priven de buscar el suyo y organizarse, que es lo realmente importante.

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Internet cuando casi nadie tenía

Roger Waters Pink Floyd

En otra incursión por el ciberespacio, que describí como 1 lugar virtual, he intentao explicar que la frontera misma entre lo digital o informático y lo no, estaría en el navegador, que es como el sujeto o ¿quién? que se relaciona con el ¿qué? objeto o páginas web. Escribir algo y que se pueda leer es lo más esencial que se me ocurre que se puede hacer. El paso siguiente, casi imprescindible en Internet, sería hacerse, registrarse o inscribirse en 1 correo electrónico, pero no es imprescindible. Alg1os de mis blog se comen y hacen desaparecer vídeos y textos cuando le doy al botón de añadir y tengo que volverlos a hacer, por lo que me tomo la precaución de grabarlo o guardar copia en el bloc de notas, pero propiamente lo puedo hacer to en el escritorio de la bitácora o blog, algo que en lenguaje SQL, el de las bases de datos relacionales, se llama INSERT. O sea, esto que pasa, lo que sea, solo está en lo que se llama la nube. El acontecimiento particular que lo motiva es que encontré 1 página web en HTML de las que hice muy al principio, a partir de 1 plantilla o template de las que se regalaban entonces, como ahora alg1os temas de WardPress, puede que incluso anterior a 1 salto de plantilla que dí también hace más de 1 lustro, pero es que hace poco me dijeron que el diseño de mi sitio parecía de los años 80´s, seguro que imposible y no solo por mí, que lo sé, a1que sí de finales de los 90´s, lo que cobra sentido si digo que estoy intentando explicar el ¿cuándo? sobre la antigua plantilla. Esta página web (me refiero a su URL, enlace o link, es decir, el espacio único que ocupa en el servidor de páginas web donde está alojada entre otras muchas) casi desde que tuve Internet pero también en las plantillas más nueva de WordPress, se ven perfectamente los 3 grandes bloques de su estructura: la cabecera o header, el cuerpo propiamente dicho, content, y el pie o footer. Las fotos que se ven todavía, pues la página ha sido convertida en campo de experimentación y voy a poner en su lugar objetos diversos de los más nuevos procurando no romper ni alterar la estructura del código original, son de excursiones anteriores a 2003, alg1as incluso scaneadas a partir de copias en papel, de cuando no tenía ni cámara digital. También se me ocurre al primer vistazo que tendré que hacer algún cambio de lugar de los objetos dentro de la página, el tamaño y los colores, en especial los dichosos centraos, pues que no quiero que se le dañe la vista a nadie. Con las tablas y los center, loable el intento de abolir ambos, hemos topao, pero antes de decidir si conviene quitarlos, rehacerlos o poner más, siempre en relación a la explicación que intento, me detengo en los standard o traducción a pixels respecto de los soportes en papel y otros por si a alguien le sirven mis referencias. El clásico de los antiguos monitores es de 800 px a lo ancho y 600 px a lo alto, que ha permanecido invariable. Las nuevas pantallas panorámicas y de plasma son de 1600 px a lo ancho, el doble, y por si faltaba algo, los nuevos dispositivos de pequeño tamaño me parece que resuelven o traducen a proporción respecto del standard, y también detectan cuando el aparato está siendo visto a lo ancho o a lo alto. Incluso en los monitores antiguos se puede configurar la resolución de pantalla en 1024 x 600 px, por lo que las web se adaptan a ése tamaño y se centran en la pantalla. En el 99% de los casos son 800 px como esta ó 1000 px como en las modernas plantillas WordPress. Como resultao de trasladar al navegador las fotos y vídeos de las 1º cámaras digitales accesibles a los aficionaos, se extendió otro standard de 640 x 480 px propio de las imágenes, que incluso se recomendaba en los foros y listas de distribución de correo electrónico. El visor de YouTube que se puede insertar en las web es de entre 560 y 420 px a lo ancho y 315 a lo alto pa los 2 anchos e intermedios (como los WordPress antiguos ya tienen sidebar, es decir dividen el cuerpo central o contenido de la página en 2 columnas, lo que en HTML tendría que hacer tocando las tablas y estoy comprometido en la propia explicación a dejarlo reducido a lo esencial o lo más parecido a como era antes, al menos en los vídeos YouTube f1ciona el intermedio de 500 px a lo ancho sin pérdida de información como el título y botones del propio navegador interno del visor situaos en la cabecera y el pié, como está mandao) y el de los widget verticales de Twitter y otras #apps que se pueden poner en el sidebar es de 250 x 400 px, en su caso con pérdida o distorsión de la parte visible, tanto si se amplian como si se reducen a lo ancho en el sentido de la lectura. El paso de grabar, subir, colgar, INSERT y en muchos casos borrar, DELETE (alg1os escritorios de blog se comen y hacen desaparecer alg1os objetos y en otros casos, alg1os proveedores de espacio se arrogan el derecho de secuestrarlos, como si fuera suyo, y borrarlos sin dar más explicaciones por lo que igual que tener más de 1 navegador y 1 correo electrónico yo recomiendo guardar copia; hay 1 app de los blog y en los navegadores que se llama caché, pero estamos en lo mismo, pasan cosas inexplicables), sería o debería ser lo privativo de ca sujeto activo con su correspondiente navegador o interfaz de relación, también programa, software, etc. La 3ª orden, actualizar, UPDATE, casi es tan difícil de explicar como la traducción a pixels de la imágenes a la pantalla y es que en Internet el tiempo discurre hacia atrás, desde el presente al pasao. La 4ª orden SQL, pues solo hay 4, no es propiamente acción sino consulta o búsqueda conocida como SELECT. El de Google que hay en el pie o footer está configurao pa buscar en mis otras páginas y lo utilizo yo como herramienta esencial pa manejarme, igual que en los blog o bitácoras el que viene incluído en la plantilla. La diferencia entre las web estáticas, como ésta en HTML antiguo, y las dinámicas en PHP y otro que ha fracasao, ASP.NET de Microsoft, es que en las dinámicas los objetos que componen las páginas que se ven en la pantalla que sea están alojaos en 1 base datos, normalmente MySQL y salen y se disponen desde ahí según el dispositivo, que reconocen. Salvo cuando la ponga también en 1 blog o bitácora, al menos tener esas 2 versiones, 1 de reserva por lo que pueda pasar, esta web no se podría ver en smartphone, pero si por ejemplo en Tablet. De las 3 que hay, UPDATE es la orden o acción (parecido al verbo en las oraciones gramaticales) que queda a medias entre el autor o autores de la web que sea y el visitante en su navegador que, en el caso que no haya leído lo que está pasando en este espacio en la nube (PHP, MySQL e incluso ASP.NET reconocen e incluyen HTML, el lenguaje básico de la web), pensará que se le ha roto o, como mi crítica favorita, que parece diseño de los tiempos del Naranjito. Y casi lo es, pues salvando el engorro de las tablas, la traducción a pixels y el dichoso center, incluso diría que es lo que me sigue gustando hacer.

Cualquier programa informático de edición y los enseñantes de informática sin excepción, incluidos manuales on line a los que muchos hemos acabao por acostumbrarnos, prefieren afrontar cualquier tarea desde 1 archivo nuevo, desde 0 por más que la informática no sea ya hace mucho tiempo algo nuevo, hay tanto trecho como en la reliquia Cowboys del espacio dirigida por Clint Eastwood en 2000, que no quiere decirse tampoco questé todo acabao y casi parece lo más recomendable acostumbrarse a ir reconociendo los sistemas ylas cadenas de código y en su caso, interpretarlas, que hacer cosas nuevas, que también. De cualquier manera se reinventa lo ya inventao, se envuelve comotro producto y hasta se saca a la venta, casi siempre lo que llaman e books o libros electrónicos que no pasan de ser toscos, chuscos, viejos navegadores con muchas de sus funciones capadas.

– Vivimos tiempos en los que lo de siempre vuelve a ser pomposamente presentao como nuevo, atinadas palabras de Rafael Sánchez Ferlosio, premio Cervantes 2004 y nacional de Literatura 2009, y es que se trata de llenar el vacío existencial con el gigantesco auge del deporte, en especial alguno como sustitución recurrente, rotatoria, sin fin. Los CD que regalan con las revistas de informática y prácticamente cualquier catálogo en soporte digital cuenta con su propia base datos que, por medio de algunas estrategias de programación, si se hizo bien, pues también hay desastres y basureros digitales, no sólo de imagen, permite recuperar los diferentes registros y operar con ellos a voluntad en otros soportes. En el terreno propiamente informático –Internet es 1lugar pero ni siquiera el buscador configurao me encuentra lo que creo haber escrito y colgao otra vez- cualquier base datos permite 4 tareas: grabar, registrar, INSERT registros, borrarlos, DELETE, actualizar, UPDATE y sobre todo buscar, SELECT, que ha desbancao a los demás en la jerarquía. Se busca imagen y sonido en archivos JPG, MP3 y MP4, documentos diversos en TXT, DOC, PDF mas los datos contenidos en tablas, los más complejos y diversos, en la frontera entrel significante y el significao, pues también son trucos para recuperar los definitivos, favoritos y otros enlaces a páginas en URL, hipertext, hiperenlaces, noticias, productos, contacto social. Los índices de palabras clave o llave son apenas instrumentos de relación, no 1 fin por sí mismos sin otra herramienta, algo así como 1 destornillador en casa, aunque tan fundamentales por sí mismos como el empleo de bases datos en tareas complejas. La creación y gestión de bases datos, imprescindibles como se ha dicho, es incluso anterior a la informática de consumo y l@s usuarios anteriores eran a la vez duchos programadores en los lenguajes para las máquinas. Bill kinnersley hizo 1 censo de 2.500 clasificaos en grupos llamaos imperativos, estructuraos, funcionales o matemáticos, lógicos o booleanos, orientaos a objetos y mezclaos con más o menos fortura, desarrolladores y apoyos de grandes empresas, incluso cifraos o secretos de forma que sólo los reconocen en sus respectivos sistemas operativos. Aunque no las bases datos, el de los campos clave o llave es invento documentao en 1970 por IBM que permitió relacionar las tablas (a través de los campos clave o llave se pueden ver y manejar 1 tabla desde otra tabla) pero también la posibilidad de borrarlos de forma segura y completa borrando el campo clave.